Грифона рисунки: Грифон рисунок (69 фото) » Рисунки для срисовки и не только

Грифоны

Спящий Грифон. Иллюстрация Д. Тенниела к «Алисе в стране чудес»

Грифон — мифическое гибридное животное с телом льва и головой, когтями и крыльями орла.

Грифон родился на Древнем Востоке. Именно оттуда, а точнее из Египта и Персии, произошли первые наскальные рисунки, изображающие этих животных. Наконец, именно персидское слово giriften, означающее «хватать», связано с греческим названием gryphon gryps, которое, в свою очередь, привело к латинскому gryphus. Грифоны пришли в Грецию примерно за шестьсот лет до нашей эры и именно в то время были впервые описаны в литературе. Этим они обязаны греческому Аристасу и его работе «Аримаспея», написанной в 675 году до нашей эры.

Грифоны были чрезвычайно сильными и опасными, жили в пустынях Монголии и Китая, а также в горах. Здесь можно упомянуть такие географические названия, как пустыня Гоби или горы Алтая и Тянь-Шаня.

Согласно греческим мифам, они также были найдены в Скифской пустыне.

Грифоны должны были охранять золото. Именно в вышеупомянутой Скифской пустыне грифоны охраняли сокровища Аполлона. Они защищали его от проживавшего там легендарного племени гиперборейцев. Их отношения с богами на этом не закончились. Грифоны тянули колесницу не только Аполлона, но и самого Зевса и богини мести Немезиды.

Грифон — часто встречающаяся негеральдическая фигура в гербах. Символизирует могущество, власть, бдительность, быстроту и силу. Мужской вариант грифона (англ. male griffin) изображался бескрылым и с пучками алых шипов (обозначающих солнечные лучи), иногда даже с рогами или бивнями. В геральдике существует образ морского грифона (англ. sea-griffin), обозначающего связь армигера с водой. Такой грифон бескрыл и имеет рыбий хвост вместо «львиной» части тела.

Архитектурное украшение в виде фантастического существа с туловищем льва и головой орла или льва встречается в виде барельефов на стенах зданий, а также в виде скульптур, располагающихся на крышах и венчающих колонны и пьедесталы.

Грифон — популярный персонаж произведений в жанре фэнтези, встречающийся в художественной литературе, кинематографе и компьютерных играх.

© Энциклопедия фантастики

Сортировка: по году публикации по рейтингу по количеству оценок по русскому названию по оригинальному названию

Циклы произведений
		8.11 (417)		23 отз.
		7. 11 (168)		7 отз.
Романы
		8.95 (2540)		62 отз.
		7.95 (293)		11 отз.
		8.63 (5886)		53 отз.
		7.40 (983)		33 отз.
		7.96 (188)		9 отз.
		8.53 (8882)		185 отз.
		7.33 (195)		9 отз.
		8.64 (124)		10 отз.
		8.25 (4)
		7. 41 (689)		11 отз.
Повести
Говорящий свёрток / The Talking Parcel  [= Battle for Castle Cockatrice](для детей)(1974)[грифоны являются мифическими существами, которые в Мифландии образовали свою колонию. Их деятельность сводилась к разрабатыванию золотого рудника] // Автор: Джеральд Даррелл		8.95 (409)		23 отз.
Рассказы
		7. 49 (76)		1 отз.
		7.23 (730)		24 отз.
		7.22 (572)		18 отз.
		7.12 (8)

ГРИФОН – ДИТЯ ФАНТАЗИИ И ФАКТОВ. УЧЕНЫЕ ПОЛАГАЮТ, ЧТО ИМ СТАНОВИТСЯ ЯСНА МАТЕРИАЛЬНАЯ ОСНОВА, ВЫРАСТИВШАЯ МИФОЛОГИЧЕСКИЕ ОБРАЗЫ ДРЕВНОСТИ

Историки и филологи, изучающие времена, предшествующие нашей эре, как правило, уверены, что грифоны и другие мифические существа – плод чистой людской фантазии. А вот искусствовед из США А. Майер, напротив, старается найти хотя бы крупицу истины, которая натолкнула людей древности на выдумку грифона.

Скелет протоцератопса. Похоже, люди Древнего мира именно его представляли в образе грифона.

Протоцератопс с яйцами в гнезде. Современная реконструкция, проведенная по найденным костям.

Геракл стреляет в голову дракона. Античная ваза из Коринфа. VI век до н. э.

Античное изображение грифона. IV век до н. э.

В сюжет средневековой шпалеры из Нидерландов включены четыре грифона во всей их античной красе. Середина XV века.

Грифон, изображенный на греческой вазе, названной кратер Клития. Вторая четверть VI века до н. э.

Петербургские грифоны с золочеными крыльями стерегут небольшой Банковский мостик через Екатерининский канал.

‹

›

Открыть в полном размере

Последние столетия до нашей эры степи между Дунаем и Доном заселяли скифы. В ту пору они были активными участниками Великого шелкового пути. Их следы археологи встречают и на Алтае, в Западном Китае, в Монголии.

Скифов манило туда не только торговля, но и золото. Правда, тогдашние старатели со страхом отправлялись в пустыню Гоби. Их пугали не безводье песков, не высохшие озера, рождавшие соляные бури, не дикие горы, а неведомые кости, выглядывавшие из барханов. Ветер отгонит песок, и покажутся огромные ребра, слишком большие для животных – современников скифов, то обнажатся гигантские когти или появится череп, сходный с орлиным, но в десятки раз крупнее… Попадались костные останки, которые вроде бы легко сочленялись друг с другом.

Так страх и фантазия вместе породили в головах древних золотоискателей чудовище – зверя-птицу, названную грифоном. Скифские мастера мелкой пластики, создатели вошедшего в историю искусств знаменитого “звериного стиля”, сделали, по рассказам побывавших в Гоби, объемное изображение этого крылатого льва с орлиной головой. А легенда, сочиненная о грифоне скифами, вселяла ужас и вместе с тем манила: грифон собирает в своем гнезде золото, но беспощадно расправляется с теми, кто пытается похитить у него драгоценный металл.

Известно, что некоторые из легенд греки заимствовали у других народов. С VII по III век до н. э. они вели оживленную торговлю со скифами, и, обмениваясь товарами, партнеры непременно сообщали друг другу обо всем интересном – другого способа передачи информации тогда не было. От них-то греки, видимо, и узнали о грифоне, стерегущем на Востоке золотые клады. Ни один из греческих авторов не уверял читателей, что самолично видел грифона, хотя описывал (со слов скифов) его очень подробно.

Американский искусствовед Адриенна Майер абсолютно убеждена: миф о грифоне покоится не только на людской фантазии, но и на вполне материальной основе. Большинство легенд и мифов имеет своим первоисточ ником, уверена А. Майер, столкновение людей древности с ископаемыми останками доисторических животных. Не только сказочные существа, но и мифы о греческих полубогах и троянских героях так или иначе привязаны к костям зверей, обитавших на Земле за миллионы лет до человека.

В песках же Гоби время перепутало костные останки животных, населявших нашу планету в разные эпохи, – за период примерно 200 миллионов лет.

Палеонтологи подтверждают, что пустыня Гоби чрезвычайно богата окаменелы ми останками давно минувшей жизни, когда по планете разгуливали динозавры. В песках встречаются горы костей, сверкающие в лучах солнца ослепительной белизной. Увидев такое нагромождение гигантских частей скелетов, даже наш современник был бы потрясен их размерами, а что же говорить о людях Древнего мира?

Один из черепов, привезенных с этого кладбища, по мнению А. Майер, очень напоминает птичий, только он несравнимо больше. Палеонтологам известен динозавр с такой головой – протоцератопс (в Гоби такие находки не редкость). Нос этого существа напоминает клюв попугая, а огромные лопатки или щит на спине можно принять за части, крепящие к телу крылья. Вот перед вами и грифон. В уцелевших до наших времен гнездах протоцератопса ученые еще находят окаменелые яйца. Иногда встречаются скелеты этих ящеров. Когда-то засыпанные песком, а теперь освобожденные от грунта, они предствляются в охранительных позах, словно зверь и вправду оберегает свое золото.

Мифический грифон получил потом редкую популярность в искусстве – его изображали и античные греки, и художники нового времени, и те, кто создавал облик Санкт-Петербурга.

Палеонтологические находки, попадавшие непосредственно к древним грекам и римлянам, во многих случаях могли возбудить фантазию людей. Особенно большой простор для произвольных догадок дают кости позвоночни ков крупных зверей – мастодонтов, мамонтов, саблезубых тигров, населявших Европу 25 миллионов лет назад. Когда с такими костями встречается неспециалист, его фантазия может разыграться беспредельно. А. Майер, например, предполагает, что Пелопс – греческий герой, основавший, согласно легенде, Олимпийские игры, именно таким образом обрел размеры великана. Во время Троянской войны Дельфийский предсказатель объяснил грекам, что они возьмут город, если только добудут огромную лопатку Пелопса. Осаждавшие неприступный город добыли ее, и Троя пала.

По мнению А. Майер, огромная лопатка, действительно, была, но принадлежала она не человеку, а мамонту. Вокруг Олимпии земля хранила множество окаменевших костей некогда бродивших здесь обросших шерстью гигантов. Лопатка мамонта удивительно схожа с человеческой, только во много раз крупнее.

В промежутке между VII и V столетиями до н. э. Греция была охвачена поистине эпидемией поклонения костям. Дельфийский оракул направлял людей, пришедших к нему за советом, в далекие края искать кости знаменитых героев греческой древности. Например, Ореста, некогда отправившегося в Скифию, чтобы вызволить священное изображение богини Артемиды. Или Тезея, убившего на острове Крит человеко-быка Минотавра, пожиравшего девушек и юношей, присылаемых Афинами в качестве дани царю-победителю Миносу. Только нашедшему эти кости откроется истина. Непременное условие: фрагменты скелета должны быть крупнее, чем у среднего человека.

Когда море вблизи Трои выбросило на берег коленную чашку диаметром 14 сантиметров, то древние греки тут же решили: это останки героя Аякса, погибшего при осаде Трои. Если, основываясь на этой находке, определить высоту героя, то он окажется четырехметрового роста. Скорее всего, волны выбросили коленную чашку кого-либо из слоноподобных.

К сожалению, почти нет изображений костных останков, сделанных в античные времена. Так же скупо упоминаются они и в текстах. Но А. Майер нашла в Бостонском музее изящных искусств античную вазу из Коринфа, изготовленную в VI веке до н. э. Рисунок на вазе изображает мифическую сцену: Геркулес, вооруженный луком и стрелами, спасает дочь царя Хеснону от дракона, готового ее пожрать.

Специалисты по античному искусству ранее воспринимали рисунок на вазе как произведение дилетанта, но стоило на него взглянуть палеонтологам, появилось другое толкование: четко обрисованный подбородок дракона, глубокие глазницы, удлиненная голова и другие детали говорят о том, что изображен частично освобожденный от горной породы череп вымершего огромного жирафа.

С воцарением христианства вера в окаменелые останки героической эпохи сдала свои позиции. Библейская история сотворения мира не оставила места для чудовищ, героев-гигантов и олимпийских богов, которые прежде населяли мир.

Новости

Новости

Искать по названию:

Международное сотрудничество Молодежная политика Наука Наука и образование Новости Министерства Образование

Искать по дате:

2020 2021 2022

сбросить фильтр

19

сентября

В Ереване проходит Российско-Армянский межрегиональный форум

В Ереване проходит Российско-Армянский межрегиональный форум — одно из значимых событий в рамках установления 30-летия дипломатических отношений между двумя странами.

Международное сотрудничество

19

сентября

Студент разработал двигатель для электросамокатов дешевле и лучше зарубежных аналогов

Студент Казанского государственного энергетического университета (КГЭУ) Василий Басенко создал энергоэффективный и компактный двигатель для электросамокатов и электроскутеров. По характеристикам разработка превосходит зарубежные аналоги, а по цене обходится значительно дешевле.

Новости подведомственных учреждений

16

сентября

Минобрнауки России объявляет конкурс проектов по созданию высокотехнологичных производств с участием вузов и НИИ

Министерство науки и высшего образования РФ продолжает программу кооперации вузов, государственных научных учреждений и частных предприятий (организаций реального сектора экономики). Объявляется конкурс на получение субсидий из федерального бюджета на создание высокотехнологичных производств. Программа реализуется в рамках нацпроекта «Наука и университеты».

Новости Министерства

16

сентября

Фундаментальное открытие ученых поможет в борьбе с бактериями-паразитами сельскохозяйственных культур

Российские исследователи впервые показали, что один из белков теплового шока (IbpA) напрямую взаимодействует с белком, отвечающим за размножение паразитарных бактерий Acholeplasma laidlawii. Эти микоплазмы, а также родственные им фитоплазмы представляют значительную угрозу для растениеводства, поскольку средой обитания для них служат сельскохозяйственно значимые растения. В перспективе данный белок может использоваться в качестве мишени для лекарственных препаратов, защищающих растения. Работа выполнена сотрудниками подведомственного Минобрнауки России Института цитологии (ИНЦ) РАН.

Наука

16

сентября

Топливо из сахара и рачки против ртути: открытия российских ученых

Российские ученые обнаружили бактерию, способную производить водород, выяснили, что рачки могут помочь в очистке водоемов от ртути, и нашли способ удешевить пластические операции на черепе. Об этих и других новостях науки читайте в дайджесте Минобрнауки России.

Наука

16

сентября

В сентябре более тысячи российских студентов возобновят очное обучение в Китае

Одним из значимых событий для России в рамках российско-китайской образовательной повестки стала возможность въезда в 2022 году российских студентов в Китай для прохождения ими очного обучения в китайских университетах. Об этом заявил заместитель Министра науки и высшего образования Российской Федерации Дмитрий Афанасьев в ходе 22-го заседания Подкомиссии по сотрудничеству в области образования Российско-Китайской комиссии по гуманитарному сотрудничеству.

Международное сотрудничество

16

сентября

Университет Шанхайской организации сотрудничества расширяет Евразийское образовательное пространство

С 15 по 17 сентября в Барнауле на базе Алтайского государственного университета проходит V Международный образовательный форум «Алтай-Азия 2022: Евразийское образовательное пространство – новые вызовы и лучшие практики». Форум направлен на создание площадки для конструктивного диалога университетов, бизнес-индустрий и власти.

Международное сотрудничество

16

сентября

Новая техника поможет обеспечить продовольственную безопасность страны

Ученые представили новые технологии для сферы сельского хозяйства, которые имеют преимущества перед зарубежными аналогами. Они способны производить безвирусный семенной материал картофеля, устойчивый к механическим повреждениям. Работа выполнена специалистами подведомственного Минобрнауки России Федерального научного агроинженерного центра (ФНАЦ) ВИМ.

Наука

15

сентября

Минобрнауки запускает первый в России сайт с рейтингом вузов

Минобрнауки России представляет рейтинг активности вузов за август. Первое место медиарейтинга в августе сохранил Российский экономический университет им. Г. В. Плеханова, на втором остался Уральский федеральный университет им. первого Президента России Б. Н. Ельцина, а на третье поднялся Национальный исследовательский технологический университет «МИСиС». Полный M-rate и показатели каждого вуза можно посмотреть на официальном сайте рейтинга м-рейтинг.рф.

Новости Министерства

Татуировка грифон. Что означает тату грифона? Тату грифон на руке

Символика татуировки грифона

Так, Древние Греки, воспринимали грифонов как посланников богов, наделяя их лишь положительными качествами. В христианстве же, облик мифического животного приравнивался к демоническому. Однако, именно в христианстве, грифона связывали с Иисусом Христом, царившем на земле словно лев, и вознесшимся на небеса, будто орел.

Чаще всего, татуировки с мифическим животным встречаются именно у мужчин. Как правило, татуировка грифона отражает сочетание физических и духовных качеств человека — силы и разума

. Обладатели подобного рода татуировок имеют очень жесткие, волевые характеры. Нанося на свое тело изображение мифического существа, как мужчины, так и женщины вкладывают в них не только положительный смысл, такой как благородство, покровительство, верность, татуировка грифона может рассказать и о желании возмездия у ее обладателя.

Изображается грифон в основном на области предплечья и груди, как своего рода, геральдический символ. Человек, носящий татуировку с изображением грифона отличается смелостью, решительностью, отвагой, умением постоять не только за себя, но и защитить слабых, все тяготы и лишения он воспринимает хладнокровно и весьма достойно. Точную трактовку поможет определить стиль и композиция рисунка.

Грифон, изображенный с жертвой в зубах, говорит об агрессивном настрое, демонстрации своей силы, а также о жажде мести . Таким же смыслом наделяют и изображение оскала грифона. Воинственное существо, стоящее на задних лапах, символизирует готовность к бою, нежелание мириться со сложившейся ситуацией. Положительный смысл несет лишь изображение спокойного, умиротворенного животного, говорящее о гармонии внутри обладателя татуировки.

Трактовать значение татуировки грифона можно по-разному, но неизменным остается сила, отвага и справедливость существа. Однако, стоит помнить, что покровительство мифическое животное может дать лишь людям с волевым характером, всегда достигающим своих целей.

Головой, крыльями и когтями орла, Грифон попадает в ту же категорию мифических существ, что и Феи, Драконы и Минотавр. Фольклор связанный с грифонами, появился ещё во времена древнего Египта и Персии, но чаще всего он ассоциируется с древними греками. Обязательно добавьте наш правильный сайт сайт в свои закладки, ведь мы открываем для вас массу полезной информации.

В средневековой Европе Грифон

стал христианским символом идеалов Церкви в браке. Согласно легенде, Грифоны заводили отношения на всю жизнь, а в случае смерти партнёра, выживший грифон никогда не искал другого члена семьи. Это существо также использовалось для обозначения Иисуса. Это гибрид двух природных элементов «
Воздух
» (Орёл) и «
Земля
» (Лев), поэтому многие средневековые христиане считали, что Грифоны представляют, как Божественное, так и Смертное. Перед тем, как вы продолжите, я должен посоветовать вам ознакомиться с парой моих новых публикаций по тематике татуировки. Например, что значит Тату Следы ; что означает Тату Фея ; как понять Тату Дельфин ; смысл Тату Кота и т. п. Итак, продолжим,
значение Тату грифон
?

Упоминание об этом существе было впервые сделано известным итальянским поэтом 13-го века Данте

, и вероятно послужило причиной присутствия Грифонов на бесчисленных надгробных плитах в Европе. Связь существа с христианством и Божественностью означает, что они считаются защитниками мёртвых.

Грифон

также является символом аристократии, поскольку это смесь двух животных, которые считаются благородными: Лев (
Царь джунглей
) и Орёл (
Царь Воздуха
). Таким образом, Грифоны часто включаются в герб и семейные знаки европейских родословных, имеющих богатую историю. Римляне часто связывали этих мифических существ с богом солнца Аполлоном, а в их фольклоре Грифон
олицетворял Силу и Доминирование
. Грифон столь же огнедышащий, как и Солнце , и как таковое, это существо, которое нужно опасаться и уважать.

Интересные факты

На сегодняшний день христианство не наделяет грифона положительными признаками, как в средние века. Считается, что этот образ символизирует мстительную силу, которая живет в каждом человеке. Также, согласно христианскому мировоззрению, грифон может создавать различные преграды для человека.

В греческой мифологии богиня Немезида использовала грифонов как орудие возмездия. Так что зачастую в деклассированных слоях общества тату грифона имеет однозначное толкование – месть.

Тату с изображением грифона подходит многим стилям, потому как образ этого мифического существа несет символический смысл и выглядит довольно эффектно. Это может быть объемная реалистичная картинка, выполненная в цвете, либо стилизованный силуэт.

Необходимо уделить особое внимание цветовой гамме грифона, потому как она также несет конкретную смысловую нагрузку. Чаще всего орлиная (небесная) его часть окрашивается в золотой цвет, а львиная, то есть земная, имеет цвет плоти.

Грифон ярко красного цвета с золотыми крыльями и головой воплощает собой защитника, покровителя и советчика, символизирует земное и небесное единство.

Таким образом, несмотря на большое количество значений и смыслов, которые приписывают образу грифона, становится понятно, что, во всяком случае, грифон – это животное благородное, олицетворяющее защиту, справедливость и силу, поэтому тату с его изображением является носителем самых положительных качеств: значение — власть, правда и любовь. Такую татуировку следует выбирать волевым, стойким натурам, потому как грифон станет покровителем только тому, кто всегда достигает своих целей, несмотря на любые помехи и преграды. Вот такое значение у тату.

На этой странице рассмотрим значение тату грифон, смысл, историю и возможные толкования этого рисунка татуировки. Тем, кто кроме смысла, хочет познакомиться с примерами рисунка грифона, чтобы сделать татуировку с уникальным изображением, мы предлагаем еще две страницы в рамках нашего тату-портала:

Вариации тату Грифон

Татуировки Грифона относительно необычны, и не сильно меняются, когда дело доходит до их дизайна. Большинство татуировок ассоциируются с Аполлоном и содержат элементы огня. Грифон показан либо дышащим огнём (например, драконом), либо солнечным диском, и обычно изображается в положении властителя. На самом деле, люди с Тату Грифоном
— это прирождённые лидеры, имеющие отношение к управленческому аппарату. Они не будут покорны, и не дадут над собой издеваться поскольку олицетворяют себя с могущественным Грифоном. При выборе правильного дизайна татуировки Грифон, вы должны сосредоточиться на том, что данная фигура символизирует, и где вы хотите разместить её на своём теле. Сопоставите ли вы этот эскиз с другими элементами или оставите в одиночестве зависит только от вас самих? Для обретения правильного вдохновения, зайдите в категорию «

Грифон – самое загадочное мифическое существо, с которым связаны многие легенды. Грифон обладает телом льва и головой и крыльями орла. Мощное, прекрасное животное, интересующее людей с давних пор.

Издавна грифон считался покровителем купцов, ростовщиков и других людей, связанных с торговлей. Сейчас, разумеется, он покровительствует бизнесменам. Согласно одной из многочисленных легенд грифон умел находить золото, а когда найдет – скрывать его от посторонних глаз.

Еще грифон считался эталоном силы, могущества, мудрости, смелости и справедливости, ведь не зря это существо соединяет в себе двух царей – птиц и зверей. Потому грифона издавна выбрали своим покровителем гильдии ученых и алхимиков.

А вот христиане перестали приписывать этому животному добрые качества. Церковь наделяла его кровожадностью, мстительностью и злопамятностью. Поэтому и отношение к нему в христианских странах было скорее негативное.

Несмотря на то, что Греция – христианская страна, греки первыми отказались от подобного мнения. Они считали это существо посланников Богов и хранителем «древа жизни».

Эскизы

Для наколок нужна идея. Человеку несведущему сложно представить себе, как именно будет выглядеть будущее тату. Вся дополнительная информация хранится у мастера – вас удивит разнообразие мастей, линий и фигур, складывающихся под накалывающей кожу иглой электрической машинки.

Придать картинке оригинальный, живой вид поможет монохромный оттенок.

Если вы выбираете классический вариант, то в этом случае прибегаем к воображению греков: голова с крыльями золотистая, туловище – красного цвета.

Сделать внешность привлекательной, познать, испытать что-либо новое, запечатлеть на теле индивидуальное воспоминание – независимо от причины, татуировка имеет место существовать и быть актуальной по сей день.

Значение татуировки с грифоном

Как обычно, христианские верования н сыграли большой роли, а потому люди сейчас верят в то, что и в древности. Мифическое существо наделяют только положительными качествами. А потому татуировка с грифоном в современном мире означает:

• смелость и отвагу;
• силу и благородство;
• величие и справедливость.

Чаще всего грифона изображают на задних лапах с распущенными крыльями. Но иногда, вспоминая легенды, это существо рисуют возле «древа жизни». Такая тату имеет более обширное значение, чем просто грифон.

Такие рисунки предпочитают смелые, отважные молодые люди, спортсмены, бойцы. Она значит, что человек не боится вступить в бой за правое дело и не отступится ни при каких обстоятельствах.

Защитный оберег

В славянской мифологии грифоны являлись существами, которые стояли на защите добра, оберегая от зла. Тату «Грифоны» также имеет значение «победа живого над мертвым». Многие наносят их изображения на свое тело, дабы использовать рисунок, как защитный оберег. По легенде, грифоны – преданные существа, всегда защищающие своего хозяина, друга, соратника в бою.

Выбирая себе татуировку, следует определиться не только с ее размерами, но и местом нанесения. Если ваш выбор пал на тату «Грифон», фото образцов будут хорошим подспорьем. Как правило, такие рисунки объемные и наносятся на предплечье, спину, грудь. Он может быть черно-белым или цветным с яркими вкраплениями красного, желтого и золотистого. Именно эта цветовая гамма способна передать неимоверную силу, героическое мужество и великий ум грифонов.

Как выбирать тату с грифоном

Такую татуировку следует выбирать, опираясь на свойства своего характера. Несведущим людям такой рисунок покажется просто красивым и необычным, а вот перед теми, кто понимает значение изображения, придется ответить. А если вы не обладаете достаточно стойким и сильным характером, то не стоит просить мастера о такой татуировке. Лучше выбрать что-то более простое.

Главное значение татуировки с изображением грифона – показатель властолюбия, мощи, благородства. Данным эскизом желают показать свою готовность к действиям, не соглашение с окружающими проблемами и серостью жизни.

У девушек

Очевидно, что в основном заказчиками тату, изображающих грифона, являются представители сильного пола, зачастую мужских профессий. Однако это могут быть и женщины, обладающие волевым, сильным характером. Тут уже значение татуировки будет несколько отличаться от мужской трактовки грифона.
Тату грифона у женщины олицетворяет истину, праведность, благородство, а также безграничную власть любви.

Красивые примеры

Хорошим вариантом станет тату в виде крупного грифона с расправленными крыльями на плече. Причём композиция может плавно переходить на грудную зону. Картинку лучше сделать в чёрно-сером оформлении. Данный вариант отлично подойдёт для мужчин.

Также необычно будет смотреться татуировка в виде грифона с пышными крыльями, набитая на лопатке.

Нередко для таких тату делают лёгкий фон в серой гамме. Само изображение также выполняется в чёрных и серых тонах.

Если вы хотите получить более интересный и яркий рисунок, то вам следует набить разноцветного грифона с туловищем насыщенного красного цвета и с пышными бело-голубыми крыльями. Также можно разбавить композицию дополнительными элементами. Зачастую в лапы вымышленного существа помещают различные мечи, кинжалы и другие подобные детали. При желании добавляется и растительный орнамент, который также позволит украсить изображение.

Места нанесения

Чтобы мелкие детали были видны даже с дальнего расстояния, предлагается набивать крупный, массивный силуэт. Подойдут места:

Ребра. Придает эффектности, однако тонкий слой подкожно-жировой клетчатки в области прохождения ребер дает больше ноющей боли средней интенсивности, чем остальные отделы.

Рука. Не является особо восприимчивой к боли. Полотном для одного изображения чаще всего служит область локтя с продолжением на предплечье. Но универсальным местом специалисты называют все-таки плечо.

Бедро. Отдельные объемные силуэты или сюжет, перекидывающийся на целую ногу, — в любом из этих случаев мышечный слой и толстая жировая прослойка не дадут боли проявляться явно. Но долгое по времени нанесение травмирует кожу, раздражает, следом и вызывает болезненные покалывания.

Икры. С помощью них можно визуально подкорректировать часть тела: продолговатый рисунок посередине удлинит короткий ножной конец, темная цветовая гамма скроет излишек веса. Накаченным людям лучше поддерживать себя в форме, иначе тату потеряет прежний вид. Неприятные ощущения возникают лишь при спуске на щиколотку.

Спина. Явный плюс – простор фантазии для целой сюжетной линии на большом расстоянии с возможностью легко скрыть под одеждой. Вызывая неподдельный интерес окружающих, место достаточно болезненное (зависит от порога чувствительности), усиливающееся около позвоночника ввиду значительного скопления нервных окончаний.

Подобрав эскиз и оформление, можно скорректировать часть тела, подчеркнуть изгибы, скрыть тату от окружающих и наоборот, оставить лицезреть на всеобщее обозрение.

Окончательно определиться помогут фото и видео в галереях сайтов салонов. На основании готовых работ присмотреться, понять, выбрать, что по душе, не сложно.

Техника выполнения

Татуировка грифон эффектно выглядит в большом масштабе на груди или на плече у мужчин. Стили реализм и гравюра – идеальные варианты в этом случае (см. фото в галерее), но можно подобрать эскизы в других техниках, чтобы результат получился оригинальным и необычным. Монохромное изображение можно сделать максимально приближенным к оригиналу или схематичным.

Классический эскиз тату грифон – это голова и крылья золотого цвета, а туловище – красного или бежевого. В таком сочетании рисунок является не только красивым украшением, но и талисманом, охраняющим от неприятностей и недоброжелателей. Девушкам такое тату подарит уверенность в себе. Его также можно увидеть у людей военных профессий независимо от пола.

Фотографии татуировок с грифоном

Подборка эскизов

Грифон — это сугубо мифическое животное, раньше его часто применяли в геральдике. К примеру, на гербе Керчи красуется именно такой загадочный зверь. Грифона на современном языке можно назвать мутантом, который имеет части тела и льва, и орла.

Так как оба этих животных считаются королями своих стихий, то значение татуировки грифон трактуется как сила и справедливость. Обладатель такого тату должен спокойно и хладнокровно преодолевать любые испытания. В то же время он обязан быть справедливым как по отношению к окружающим, так и по отношению к самому себе.

Именно тогда татуировка не только сможет показать характер человека, но и защитить его в тяжелую минуту. Стать нательным оберегом, который всегда находится с его хозяином. Некоторым такая татуировка может показаться страшной и агрессивной. Это может оказаться правдой, если грифон будет терзать какую-то жертву. Это проявление того, что человек не забыл какую-то тяжелую обиду. И тогда тату может принести проблемы в его жизнь вместо защиты, если он не изменится.

Если грифон выглядит спокойным и мудрым на эскизе, то такой нательный рисунок подойдет человеку, который разобрался в своем внутреннем мире. Если нравится эскиз со скалящимся животным, то нужно задуматься о том, насколько справедлив человек к себе.

Вымышленное существо, в котором слились в одно целое сила льва и быстрота орла, было распространено много веков назад. Во времена средневековья грифоны пользовались неоднозначной славой: с одной стороны их наделяли демоническими силами, но в то же время проповедники христианства приравнивали этот образ к Христу. Считалось, что Христос, подобно льву, царит на земле и, словно орел, вознесся к небесам.

Зачастую это животное имеет облик льва, наделенного орлиными крыльями и головой. Такое его изображение в древности называлось грифолеоном. Известное сегодня название «грифон» образовалось от несколько другого существа, сочетающего в себе облик орла и осла. Однако на сегодняшний день грифоны изображаются исключительно с телом льва, а название «грифолеон» было изменено на «грифон» .

Мистическое создание

Многие мифологические создания представляют собой симбиоз нескольких животных. Грифоны — не исключение. Это имеет орлиную голову и туловище льва. Обязательный атрибут грифона — крылья, символизирующие господство над небом и землей.

Упоминания о грифонах появились в 5-6-м веках до нашей эры. Тогда они стояли на страже индийского золота и олицетворяли собой хранителей солнца, справедливости и древа жизни. Древние греки верили, что грифоны — существа, предупреждающие об опасности и символизирующие бдительность и проницательность.

Любые исторические справки и описания сводятся к единому мнению, что грифонов боготворили и поклонялись им. Эти существа считались сильнее обычных зверей, им делались подношения, строились статуи из золота. Во времена средневековья грифоны были частыми «гостями» на флагах и гербах. Симбиоз сильного льва и зоркого орла олицетворял отвагу, честь, доблесть и смелость.

Погребова Н.И. Грифон в искусстве Северного Причерноморья в эпоху архаики

Погребова Н.И. Грифон в искусстве Северного Причерноморья в эпоху архаики

Сайт подключен к системе Orphus. Если Вы увидели ошибку и хотите, чтобы она была устранена, выделите соответствующий фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

---

Краткие сообщения Института истории
материальной культуры. Вып. 22. 1948.
[62] – конец страницы.
Нумерация рисунков общая по сборнику.

Изображение грифона в обоих его вариантах — с орлиной и с львиной головой — было широко распространено в искусстве Северного Причерноморья, особенно Боспора, главным образом в IV—III вв. до н. э. Однако проникает этот образ в Северное Причерноморье значительно раньше. Известные нам наиболее ранние памятники с изображением грифона относятся к VI в. до н. э. При этом в связи с разнородностью культурного облика Северного Причерноморья, доступного разным культурным воздействиям, эти изображения выявляют различные типы грифона, имеющие разное происхождение. В основном можно наметить три типа грифона: 1) ориентализирующий, переднеазиатский, 2) греческий, 3) скифского звериного стиля.

К первому типу относятся фантастические существа, изображенные на золотых ножнах мечей из Мельгуновского клада (Литой курган) (рис. 14) и Келермеса.¹⁾ Оба погребения представляют собой наиболее ранние из известных нам скифских курганов Северного Причерноморья и связаны между собой стилистическим родством инвентаря. На тех и других ножнах развертывается шествие фантастических существ с туловищами льва или быка, с головами льва, орла, барана, быка или человека и с крыльями в виде рыб. Существа с головами льва и орла держат в руках (человеческих) натянутые луки, как бы собираясь спустить стрелу. Из этих существ те фигуры, которые имеют львиное тело, орлиную голову и скорпионий хвост, несмотря на необычную форму крыльев, могут быть определены как грифоны.

Для Греции подобный тип грифона, конечно, необычен. По всей своей концепции эти существа являются несомненным продуктом древневосточных космогонических представлений, которые в излюбленные комбинации птичьих, животных и рыбьих форм вкладывали идею сочетания извечных природных стихий: неба, земли и воды. Фантастичность образа — вполне в переднеазиатском вкусе, так же как и спиралевидные локоны, ниспадающие с голов орлиноголовых грифонов Литого кургана. Подобные локоны можно встретить на грифонах хеттских печатей,²⁾ также на бронзовом урартийском грифоне из Топрах-Кале.^3),4) [62]

В верхней части келермесских нажен изображены две крылатые человеческие фигуры, стоящие по обеим сторонам древа жизни в традиционной схеме переднеазиатских изображений. Над фигурами помещены солярные знаки — розетки. Таким образом, грифон является здесь участником комплекса изображений, раскрывающих определенную систему мировоззрения, связанного с идеями древневосточной космогонии. С другой стороны, четкость и ясность выполненных изображений напоминает работу ионийских торевтов. Однако мне кажется более убедительным мнение Б. Б. Пиотровского, который ближайшие аналогии к этим памятникам находит в кругу урартийской культуры Закавказья.⁵⁾

Рис. 14. Грифон на ножнах меча из Литого кургана

Отмечая «явно скифский стиль» изображений оленя и стилизованных птичьих голов на боковых выступах ножен, Б. Б. Пиотровский полагает, что эти «интереснейшие памятники» нельзя считать импортом и что они «или делались скифами под влиянием образцов урартийского (или вообще древневосточного) искусства или изготовлялись для скифов в кавказских районах, где урартийская культура была еще жива».⁶⁾ Последняя же, в сбою очередь, соприкасалась и с культурами Древнего Востока, и с ионийской культурой Греции.

Иного порядка грифон наблюдается на других памятниках, тоже из архаических скифских погребений. В том же Келермесе обнаружены высокохудожественные изделия, повидимому, греческой, ионийской работы: серебряное позолоченное зеркало и золотая диадема. Круглое массивное серебряное зеркало⁷⁾ покрыто тонким золотым листом с выгравированными на нем изображениями. Последние, по наблюдению Б. В. Фармаковского,⁸⁾ были выгравированы первоначально на серебряной поверхности самого [63] зеркала, а после укрепления на нем золотого листа — оттиснуты на этот лист.

Изображения келермесского зеркала состоят из ряда групп — это так называемая Артемида Персидская — Πόντια τηρων (Владычица зверей), держащая двух львов; два льва в геральдической схеме, под ними горный козел и баран; два сфинкса в симметричной группе над сидящим грифоном; орел и медведь, под ними лиса; две бородатые фигуры, борющиеся с грифоном; лев у пальмы над бараном; два сфинкса в геральдической схеме над пантерой; лев, терзающий быка, и внизу кабан.

Изображение сидящего орлиноголового грифона опубликовано Г. Боровкой в Известиях РАИМК, т. II, 1922 (рис. 15). Грифон изображен присевшим на задние лапы, как бы готовясь к прыжку. Тип, иконография и стиль его изображения чрезвычайно характерны для греческого искусства Малой Азии эпохи ранней архаики: на орлиной голове — длинные остроконечные уши, зубчатый гребень на шее еще отсутствует, нос украшает высокая острая надставка, клюв яростно раскрыт и из него высовывается извивающийся тонкий язык; по шее спускаются два спиралевидных локона, восходящие еще к хеттским прототипам и характерные для ранней греческой архаики.

Фигура грифона изолирована, как она чаще всего встречается в архаическом греческом искусстве. Крылья, состоящие из отдельных четко вырисованных перьев, подняты вверх почти прямо, еще не приобретя той серповидной закругленности, которая характерна для поздней архаики. Такой тип крыльев, идущий от переднеазиатских и, в частности, от финикийских грифонов, преобладал в раннюю пору искусства острова Родоса и прибрежной полосы западной Малой Азии.⁹⁾ Стилистическое родство грифона келермесского зеркала с грифонами на вазах милетско-родосского круга отмечает также и Боровка.¹⁰⁾

Второй грифон на келермееском зеркале изображен в процессе борьбы с двумя бородатыми архаическими фигурами. Грифон стоит между ними на одной задней ноге, другой — отталкиваясь от противника, стоящего перед ним и схватившего его за обе передние лапы. Голову свою с яростно раскрытым клювом грифон повернул к другому противнику, стоящему сзади. Последний хватает грифона за горло и за хвост, т. е. по характеру борьбы, в которой противники одолевают его, сцена напоминает борьбу с грифоном финикийских памятников. По своему внешнему виду грифон аналогичен только что описанному.

Группа интересна тем, что она изображает грифона в момент активного действия в борьбе с людьми, что для греческой архаики крайне редко и не характерно. Для Северного Причерноморья это будет первый известный случай изображения грифона в многофигурной сцене активного действия. Подозревать здесь борьбу с аримаспами не приходится, так как [34] в VI в. этот миф еще не был распространен. Самый характер борьбы резко отличен от обычных изображений сцен борьбы грифонов с аримаспами и амазонками на краснофигурных вазах, где грифон никогда не является побежденным.

Рис. 15. Грифон на зеркале из Келермеса

Судя по сходству с подобными же изображениями в искусстве Передней Азии и, в частности, Финикии и принимая во внимание, что все остальные сюжеты изображений келермесского зеркала группируются вокруг центральной фигуры богини — Владычицы зверей, — происхождение данного мотива нужно искать в символике Передней Азии и связывать его, может быть, с культом Великой Матери.

Таким образом, для грифонов келермесского зеркала характерны два момента, которые можно будет проследить и в дальнейшей эволюции типа грифона в Северном Причерноморье. Здесь впервые для Юга СССР намечается связь грифона, с одной стороны, с Владычицей зверей, с другой — со сфинксами (над сидящим грифоном изображены два сфинкса). Мы увидим его в дальнейшем в непосредственной связи и с той и с другими в геральдических схемах последующего времени.

Художественный уровень изображений на келермесском зеркале очень высок, и сохранность вполне хорошая, почему выгравированные на нем грифоны могут по праву считаться наиболее классическим образцом греческого архаического грифона на Юге СССР.

Головка архаического грифона украшает также великолепную золотую диадему из того же погребения.¹¹⁾ Диадема представляет собой золотой обруч с розетками, украшенный впереди пластической головкой грифона. С обруча свисают овальные подвески и две цепочки с бараньими головками на концах. Розетка и подвески инкрустированы синей эмалью. Грифон — архический, орлиноголовый с разинутым яростно клювом и острыми торчащими ушами. Характерно сочетание головки грифона с бараньими головами. Грифона вместе с бараном мы только что видели в свите Владычицы зверей. Оба они были, вероятно, привлечены как магические апотропеи для охраны покойного, так как диадема, опоясьшавшая шлем,¹²⁾ имела здесь значение погребального венца. Тэния шлема, по описанию Шефольда,¹³⁾ украшена была «скифскими птичьими головами».

В том же Келермесе прекрасный тип головы греческого архаического орлиноголового грифона с острыми торчащими ушами, большим выпуклым продолговатым глазом, яростно разинутым клювом и извивающимся языком мы находим на бронзовом навершии в форме типичного для Кубани сквозного полого бубенца.¹⁴⁾

Навершия в скифских погребениях, наряду с конским уздечным набором, относятся к наиболее не-греческой части погребального инвентаря, связанной с не-греческим погребальным ритуалом. Но тип грифона — греческий архаический, созвучный бронзовым протомам от котлов из Олимпии¹⁵⁾ и Дельф.¹⁶⁾ Однако келермесское навершие все же несколько отличается от последних. Некоторые характерные признаки греческого архаического грифона здесь опущены: нет ни надставки на лбу, ни спиралевидных локонов, формы более обобщены. Особенно примечательна [65] удивительно органическая связанность изображения с формой бубенца, округлые очертания которого повторяются контуром головы грифона. На фоне этих обобщенных форм хищно загнутый клюв и острые торчащие уши производят особенно сильное впечатление.

Для всех перечисленных памятников Келермеса характерна своеобразная смесь греческого с восточным и также со скифским. Она чувствуется в полихромном сочетании эмалированных украшений с золотом диадемы, в характере обработки головки грифона,¹⁷⁾ в «скифских птичьих головах» шлема, в декоративности композиции, не-греческих сюжетах зеркала и в появлении греческого грифона на не-греческой утвари. Все это заставляет думать о центрах производства, открытых для всех этих культурных веяний; мне думается, что хотя бы для части вещей их приходится искать где-то в урартийском культурном кругу, поскольку «Урарту было самым тесным образом связано с Ионией»,¹⁸⁾ но также и с Переднеазиатским Востоком и со скифами. Во всяком случае, очень возможно, что даже и ионийские вещи, каким, повидимому, является серебряное зеркало, могли, как указывает Б. Б. Пиотровский, в архаическую эпоху попадать на Кубань через Закавказье,¹⁹⁾ роль которого, как передатчика разнородных культурных влияний, должна была быть очень велика.

Гораздо более уверенно о непосредственном греческом импорте можно говорить в отношении крайнего запада Северного Причерноморья. Изображение грифона на фрагменте расписной архаической энохои из Ольвии может рассматриваться, как образец чисто греческого (ионийского) архаического грифона.²⁰⁾ К сожалению, от фигуры грифона сохранилась только часть головы, груди и передняя лапа, но и этого достаточно, чтобы составить себе о нем представление и оценить высокое художественное достоинство данного памятника.

Грифон изображен сидящим. Голова у него — орлиная, с архаической надставкой на лбу, яростно разинутым клювом, откуда высовывается тонкий извивающийся язык. Вполне отвечает манере архаического искусства ромбовидный глаз, а также изолированность сидящей фигуры среди таких же изолированных фигур других животных — в данном случае перед грифоном вырисовывается фрагментарно сохранившаяся фигура гуся. В поле между грифоном и гусем разбросаны солярные знаки — концентрические круги, свидетельствующие о древнем солярном значении грифона, которое он имел на Востоке, но которое в греческом искусстве принимает уже чисто орнаментальный смысл.

Судя по стилю росписи, Б. В. Фармаковский считает энохою импортной из Малой Азии и относит ее к разряду «милетско-родосских» архаических ваз.²¹⁾ Фрагмент найден на территории греческого города, и ваза, повидимому, употреблялась у греческого населения.

В скифском искусстве с его звериным стилем такого ясно выраженного грифона, как иа вышеуказанных импортных изделиях, мы не найдем вовсе. *) То, что обычно принято называть «скифским грифоном», в большинстве случаев оказывается просто головой хищной птицы. Схема ее в виде большого выпуклого круглого глаза и загнутого книзу сомкнутого клюва с резко обозначенной восковицей чрезвычайно распространена в скифском [66] быту. Этот мотив постоянно встречается на предметах утвари и особенно на вооружении и золотых и бронзовых частях конского уздечного набора.

Иногда встречается и целая фигура хищной птицы, именно птицы, а не грифона, как, например, на ножнах меча из Мельтуновского клада;²²⁾ см. также бронзовую птицу из Семибратних курганов.²³⁾

Из хищных птиц особенное значение в обиходе скифов и других негреческих племен Северного Причерноморья имел, повидимому, орел. Весьма частое изображение орлиной головы на скифской конской сбруе говорит за то, что орел у скифов на той стадии, на которой мы застаем их на берегах Черного моря, связывался с покровительством конным воинам. Изображение орла должно было магически охранять их, сообщая силу удара, быстроту, боевую мощь.

С другой стороны, очень рано уже мы находим изображения, где этот традиционный образ реальной хищной птицы наделяется известными фантастическими элементами. Так, на бронзовом навершии из Ульского аула (курган № 2)²⁴⁾ имеется изображение птичьей головы в виде круглого кольцевидного глаза и огромного загнутого спиралью клюва, за глазом же прослеживается продолговатое остроконечное звериное ухо. Таким образом, создается фантастический образ птицы со звериным ухом, табл. 24 и 25.

На бронзовых псалиях Ульского аула²⁵⁾ изображены присевшие и пригнувшие к земле головы, готовясь к прыжку, фантастические хищники с орлиной головой и звериным, может быть львиным, телом. Стиль их изображения настолько своеобразен, что они лишь по чисто формальным признакам могут быть поставлены в связь с греческим грифоном.

Нет никакого сомнения в том, что скифский «грифон» представляет собой самобытное явление, уходящее своими корнями в далекое прошлое. Гольмстен,²⁶⁾ анализируя скифо-сибирский звериный стиль, показала, что на определенной стадий развития в изображениях этого стиля сочетаются элементы тела разных зверей с целью усиления боевых и устрашающих качеств реального животного. Изображая хищную птицу на своем вооружении, скифский воин якобы магически приобретал ее свойства. Отсюда стремление изобразить ее возможно более внушительно, особенно подчеркнув ее крепкий, острый клюв и зоркий глаз, а иногда и цепкий коготь; добавление уха волка или другого зверя, а иногда и тела животного (Ульские псалии), должно было еще более усилить магическое действие изображения.

Так получился образ, иконографически близкий орлиноголовому грифону, которым он ввиду этого легко стал отождествляться очень скоро после появления образа грифона в изделиях Северного Причерноморья. Слияние это произошло в первую очередь на территории Боспора, где мы видим больше всего и «импортных» грифонов, явившихся поодуктом разнородных, западных и восточных, культовых представлений. Боспор остается главной территорией распространения изображений грифона и в последующую эпоху, когда наряду с дальнейшим развитием орлиноголового типа на переднеазиатской иконографической основе создается своеобразный облик боспорского львиноголового грифона. Но это происходят уже в V—IV вв. до н. э. [67]

---

^*) В книге «вовсем». OCR.

¹⁾ Келермесские ножны не опубликованы. Описание см. у Б. Б. Пиотровского. История и культура Урарту, 1944, стр. 312.

²⁾ А. Furtwängler. Antike Gemmen, табл. 1, 7.

³⁾ RLV, т. XIII. табл. 98.

⁴⁾ И. И. Мещанинов. Халдоведение, рис. на обложке.

⁵⁾ Б. Б. Пиотровский. История и культура Урарту, 1944, стр. 312.

⁶⁾ Б. Б. Пиотровский. Ук. соч., стр. 312.

⁷⁾ М. Rostovtzeff. Iranians and Greeks in S. Russia, Oxford, 1922, табл. 6; RLV, т. VI, табл. 81-a.

⁸⁾ OAK, 1905, стр. 56.

⁹⁾ F. Poulsen. Der Orient und die frühgriechische Kunst, 1912, стр. 90.

¹⁰⁾ Г. И. Боровка. Бронзовый олень Ульского кургана [Кубанской обл.], ИГАИМК, вып. 11, 1922.

¹¹⁾ Б. В. Фармаковскнй. АА, 1905, стр. 58-59, рис. 4.

¹²⁾ RLV, XIII, табл. 82.

¹³⁾ Schefold. ESA., XII, стр. 12.

¹⁴⁾ G. Borovka. Scythian Art, London, 1928, табл. 27; OAK, № 118 1908, рис. 169.

¹⁵⁾ Словарь Röscher, т. I, ч. 2, стр. 1766; словарь Darembere et Saglio. т. II, ч. 2, стр. 1672.

¹⁶⁾ Fouilles de Delphes, т. V, вып. I, табл. X.

¹⁷⁾ Е. Minns. Scythians and Greeks, 1913, стр. 222.

¹⁸⁾ Б. Б. Пиотровский. Ук. соч., стр. 320.

¹⁹⁾ Там же.

²⁰⁾ MAP, 34. табл. I.

²¹⁾ Б. В. Фармаковский. Архаический период на Юге России. Там же, стр. 16.

²²⁾ MAP, 31, СПб., 1911, табл. IV.

²³⁾ М. Rostovtzeff. The Animal Style in S. Rossia and China, 1929, табл. X, 5.

²⁴⁾ M. Rostovtzef f. Ук. соч., табл. VI; Б. В. Фармаковский. MAP, 34, табл. XII, 4 и 6; G. Borovka. Ук. соч., табл. 24 и 25.

²⁵⁾ М. Rostovtzeff. Ук. соч., табл. VIII, 1.

²⁶⁾ В. Гольмстен. Из области культа древней Сибири. Сб. в честь И. Я. Марра. 1934, стр. 115-116.

---

Написать нам: [email protected]

Рассылки Subscribe.Ru Новости сайта annales. info

Грифон — Путеводитель по русским ремёслам

Эта птица была символом существа, сочетающего в себе «земное» и «небесное», «звериное» и «духовное»

Этимология

Слово «Грифо́н» происходит от лат. grȳphus и через него от греч. γρύψ.

По одной из гипотез, греческое название восходит к др.-евр. «керуб» (срав. херувим). Согласно другой гипотезе, оно происходит от греческого γρυπός («крючконосый»).

Некоторые исследователи высказывали предположение, что grupos было позаимствовано из восточных языков: возможно, от ассирийского k’rub, то есть «фантастическое крылатое существо», или еврейского kerub, «крылатый ангел».

В современной культуре

Грифон — популярный персонаж произведений в жанре фэнтези, встречающийся в художественной литературе, кинематографе и компьютерных играх.

Образ грифона часто можно встретить в русских ремёслах, например, на изделиях с великоустюгской росписью по бересте и дереву.

Грифоны — мифологические крылатые существа, с туловищем льва и головой орла или иногда льва. 

Имеют острые когти и белоснежные (или золотые) крылья. Грифоны — противоречивые существа, одновременно объединяющие Небо и Землю, Добро и Зло. Их роль — и в различных мифах, и в литературе — неоднозначна: они могут выступать и как защитники, покровители; и как злобные, ничем не сдерживаемые звери.

В русском народном искусстве несколько по-другому. вот так пишет искусствовед С.К. Жегалова:

Сильные лапы и мощный клюв не создают впечатления жестокости. В русском искусстве, пожалуй, не найти изображений грифона, терзающего свою жертву. Иногда грифон держит в лапах лань или другое животное, но выглядит при этом,скорее,как силь­ный покровитель. 

Грифон на шкатулке. 2017 г. Великоустюгская роспись. Мастер Наталья Жидяк

Грифоны часто встречаются на славянских украшениях и предметах быта, где они выполняют роль оберегов, стражей. Это и браслеты и вышивки и украшения дома, ворот. Грифон — одно из любимейших охранных образов славян, который не смогло истребить даже христианство. Изображения этой чудо-птицы можно встретить на церковных вратах Рождественского собора в Суздале 1230-х годов. 

История

Возникновение образа

Историк Адриена Майор в своей книге «Первые охотники за окаменелостями» (1993) предположила, что образ грифона навеян древнегреческим историкам рассказами скифов-золотоискателей Алтая, которые могли наблюдать в песках пустыни Гоби окаменелые кости динозавров протоцератопсов, освобождённые из дюн ветрами.

Описание грифона вполне применимо к этим ископаемым скелетам: размеры животного, наличие клюва, соседство с золотыми россыпями, роговой затылочный воротник протоцератопса способен раскалываться от времени, и его остов на плечах мог создавать иллюзию ушей и крыльев.

Древний мир

Впервые изображения грифонов засвидетельствованы на дворцовых фресках Крита позднеминойского периода. Также изображения грифонов встречались в древнем Египте и древней Персии, но наибольшее распространение они получили в искусстве античного греческого мира.

Нео-ассирийское искусство, финикийский стиль: грифон, грызущий листок священного дерева. Слоновая кость; 8-й век до н. э.. Художественный музей Уолтерса
Levantine, GNU 1.2

Античные авторы

Впервые их упоминает поэт VI в. до н. э. Аристей из Проконнеса, а также Эсхил (Прометей 803) и Геродот (История IV 13).

Грифонов связывают также с некоторыми образами скифского «звериного стиля».

Первое письменное упоминание о грифонах мы находим у древнегреческого автора Аристея из Проконнеса, жившего в VII веке до н. э. Он совершил путешествие в глубь Центральной Азии в поисках гиперборейцев и их святилища Аполлона, который почитался в этих краях как повелитель света и тьмы. В своих странствиях Аристей повстречал племя иммедонийцев, поведавших ему о том, что к северу от их земель находится горная цепь — обитель холодных ветров.

Грифон на дворцовых фресках Крита
Paginazero, GNU 1.2

Греческий путешественник решил, что это были Кавказские горы, хотя современные ученые больше склоняются к мнению, что это был скорее Урал или даже Алтай^.

Средневековая символика

Считалось, что грифоны родом из Индии, где они охраняли огромные сокровищницы с золотом. Первое дошедшее до нас упоминание о грифонах принадлежит Геродоту (V век до нашей эры). Он пишет, что это чудовища с львиными телами и орлиными крыльями и когтями, которые живут на крайнем севере Азии в Гиперборее и охраняют от одноглазых аримаспов (сказочных обитателей севера) месторождения золота. Эсхил называет грифонов «птицеклювыми собаками Зевса, которые не лают».

Настенная роспись помпейской Виллы Мистерий (ок. II-I в. до н. э.)
Stefano Bolognini, CC BY-SA 3.0

Греки полагали, что грифоны были стражами золотых копей скифов. Более поздние авторы добавляют массу подробностей в описание грифонов: это самые сильные из зверей (за исключением львов и слонов), свои гнезда они строят из золота, с героями и богами в конфликты не вступают.

Грифон. Рисунок
Lenjiro, GNU 1.2

Эти мистические существа символизируют власть над небом и землей, силу, бдительность и гордыню. Грифон также стал атрибутом богини возмездия — Немезиды: её часто изображали в колеснице запряженной грифонами^.

Средневековый энциклопедист Бартоломей Английский описывал их следующим образом в своей книге «О свойствах вещей»:

«Грифон во Второзаконии упоминается среди птиц. В глоссе сказано: у грифона четыре лапы, голова и крылья как у орла, а остальное тело как у льва. Грифоны обитают в Гиперборейских горах и очень враждебны по отношению к лошадям и людям. В свое гнездо они кладут камень изумруд против ядовитых зверей этих гор»

— («De proprietatibus rerum» (190: XII, 20).

В архитектуре

Архитектурное украшение в виде фантастического существа с туловищем льва и головой орла или льва встречается в виде барельефов на стенах зданий, а также в виде скульптур, располагающихся на крышах и венчающих колонны и пьедесталы. Как символ стража сокровищ, крылатый лев присутствует в качестве декоративного мотива элементом архитектурного оформления казнохранилищ банков и т.  п.

Грифоны на здании таможни в Барселоне
Pere López, CC BY-SA 3.0

Грифоны с головами львов высятся на крыше здания таможни в Барселоне.

Крылатые львы на Банковском мосту в Санкт-Петербурге
Vlad&Mirom, CC BY-SA 3.0

В Санкт-Петербурге через канал Грибоедова перекинут Банковский мост, особую известность которому принесли угловые скульптуры крылатых львов (часто ошибочно именуемых грифонами) работы П. П. Соколова.

Грифон в геральдике

Грифон — часто встречающаяся в гербах негеральдическая фигура. Символизирует могущество, власть, бдительность. По Лакиеру (русский историк, первый классификатор русской геральдики), служит символом быстроты, соединенной с силой. Древние думали, что он хранит клады.

Мужской вариант грифона изображался бескрылым и с пучками алых шипов (обозначающих солнечные лучи), иногда даже с рогами или бивнями.

В геральдике существует образ морского грифона, обозначающего связь армигера с водой. Такой грифон бескрыл и имеет рыбий хвост вместо львиной части тела.

Грифон изображён в гербе рода Романовых. 

Статья подготовлена по материалам: Wikipedia, CC BY-SA 3.0.

Понравилось это:

Нравится Загрузка…

Как нарисовать грифона

Узнайте, как нарисовать великолепного грифона с помощью простых пошаговых инструкций по рисованию и видеоурока. Теперь вы можете легко создать красивый рисунок грифона.

Полный рисунок Грифона

Перейти к пошаговым инструкциям.

Грифон, также пишется как грифон или грифон, является мифологическим существом, уходящим корнями в древний Ближний Восток и Средиземноморье.

У него тело льва, крылья и голова птицы, обычно орла.

У некоторых также были уши, как у лошадей. Таких существ также называли alke, keythong или Opinicus. Грифона часто составляли в паре со сфинксом, существом с человеческой головой и телом льва.

Грифон считался защитником и иногда ассоциировался с сокровищами.

Например, древний писатель Плиний Старший писал, что «Грифоны, как говорят, откладывают яйца в норы на земле, и эти гнезда содержат золотые самородки».

В средневековой Европе грифон был принят в христианское искусство как символ божественной силы, человеческих и божественных качеств Иисуса или церковного противодействия повторному браку.

Прокрутите вниз, чтобы найти PDF-файл этого руководства, который можно загрузить.

Легенды того времени утверждают, что грифоны спариваются на всю жизнь, и если один умирал, то другой до конца жизни оставался один. Говорят, что его когти и перья обладают целебными свойствами.

Увлечение этим причудливым существом продолжается и сегодня. Грифон служит логотипом для многих компаний и появляется в таких СМИ, как «Гарри Поттер», «Мой маленький пони», «Подземелья и драконы», «».0006 и Перси Джексон серии .

Хотите нарисовать грифона? Это простое пошаговое руководство по рисованию мультфильмов покажет вам, как это сделать. Все, что вам понадобится, это карандаш, ластик и лист бумаги.

Если вам понравился этот урок, см. также следующие руководства по рисованию: Сфинкс, Орел и Лев.

Пошаговые инструкции по рисованию грифона

Как нарисовать красивого грифона для детей, начинающих и взрослых. Шаг 1

1. Начните с обведения головы и туловища грифона. Используйте длинную изогнутую линию для передней части груди и лица, другую для спины. Соедините их серией U-образных линий, образуя пучок птичьих перьев на затылке.

Простое рисование грифона. Шаг 2

2. Нарисуйте глаз грифона. Начните с изогнутой линии и подведите полукруг под ней. Затем нарисуйте маленький круг внутри глаза.

Easy Griffin Drawing — Шаг 3

3. Сотрите часть лица, чтобы освободить место для клюва. Приложите изогнутый неправильный пятиугольник из прямых и изогнутых линий. Затем проведите через него линию, чтобы различить верхнюю и нижнюю части клюва.

Легкий рисунок грифона — шаг 4

4. Нарисуйте переднюю ногу грифона. Используйте длинные изогнутые линии, чтобы нарисовать стороны ноги. Затем соедините их внизу, используя серию U-образных линий.

Легкое рисование грифона. Шаг 5

5. Нарисуйте птичью лапу или коготь. Используйте длинную изогнутую линию и сложите ее вдвое, сформировав при этом два пальца. Обвяжите ногу изогнутыми линиями и нарисуйте изогнутый треугольный коготь на кончике каждого пальца.

Easy Griffin Drawing — Шаг 6

6. Нарисуйте вытянутую ногу, используя серию перекрывающихся изогнутых линий. Обратите внимание на перекрытия, образующие пальцы ног, и точку, где задняя часть стопы встречается с бедрами.

Easy Griffin Drawing – Шаг 7

7. Вытяните две длинные параллельные изогнутые линии от крупа, чтобы сформировать хвост. Обведите кончик хвоста изогнутыми линиями разной длины, которые встречаются в точках. Это формирует пучок меха на кончике.

Добавьте больше деталей к рисунку грифона – шаг 8

8. Нарисуйте крыло, стирая при необходимости. Используйте длинные изогнутые линии и линии в форме буквы «U», чтобы нарисовать крыло. Обратите внимание на перья в форме буквы «U» на плече крыла и вдоль его нижнего края.

Завершите контур вашего рисунка грифона – шаг 9

9. Детализируйте перья на шее зверя зубчатой ​​серией соединенных U-образных линий.

Раскрась свой рисунок грифона

Раскрась своего мультяшного грифона. Будет ли он однотонным, как статуя, или вы раскрасите его реалистичными оттенками? Выбор за вами.

Тогда ознакомьтесь с нашими руководствами по рисованию мультяшных животных, чтобы найти еще больше фантастических существ.

Дополнительные уроки по рисованию в стиле фэнтези см. в посте 51 Easy Fantasy Drawing Tutorials.

Простое, пошаговое руководство по рисованию Грифона

Нажмите ЗДЕСЬ, чтобы сохранить урок в Pinterest!

Учебное пособие по рисованию грифона — легко и весело Страницы для печати

УСТРАНЕНИЕ НЕИСПРАВНОСТЕЙ ДЛЯ УЧАСТНИКОВ

Все еще видите рекламу или не можете загрузить PDF-файл?

Во-первых, убедитесь, что вы вошли в систему. Вы можете войти на странице входа в систему.

Если вы по-прежнему не можете загрузить PDF-файл, вероятное решение — перезагрузить страницу.

Вы можете сделать это, нажав кнопку перезагрузки браузера.

Это значок в виде круглой стрелки в верхней части окна браузера, обычно расположенный в верхней левой части (вы также можете использовать сочетания клавиш: Ctrl+R на ПК и Command+R на Mac).

Мощный бренд: оригинальная форма графического изображения Марион Махони

Мощный бренд: оригинальная форма графического изображения Мэрион Махони – Фонд Фрэнка Ллойда Райта

ПожертвоватьКупить билеты

Поиск

Вращающаяся стрела

Новости и обновления от Фонда Фрэнка Ллойда Райта

Дженнифер Грей | 14 февраля 2022 г.

Дженнифер Грей исследует важность и вклад Марион Махони, художницы, ответственной за создание фирменного стиля изображения Фрэнка Ллойда Райта в первые годы его карьеры.

В 1906 году Мэрион Люси Махони нарисовала презентационный рисунок для K.C. DeRhodes House в Саут-Бенде, штат Индиана, это было настолько замечательно, что Фрэнк Ллойд Райт аннотировал лист «после FLLW и Хиросигэ», пытаясь продемонстрировать «долг японскому искусству, а также отчаянно пытаясь сделать его своим». ¹ Но настоящего автора можно узнать по монограмме — MLM — в листве на переднем плане. Махони был первым сотрудником Райта, лучшим рисовальщиком и художником, ответственным за создание его фирменного стиля изображения в первые годы его карьеры. Распаковка ее рисунков говорит нам о важной и необычной роли, которую женщины играли в практике Райта на рубеже веков.

Визуализация Дома ДеРоудса многими считается первым полностью реализованным рисунком в новом стиле Махони. Нарушая условности, она объединяет архитектуру и природу в одну и ту же линейную композицию, заимствуя несколько приемов у японских гравюр, чтобы создать мощную фирменную идентичность для маркетинга архитектуры Райта для клиентов, а также для всего мира посредством репродукций в журналах и печатных изданиях. Марион Махони, визуализатор; Фрэнк Ллойд Райт, архитектор. Дом ДеРоудса, Саут-Бенд, Индиана. 1906. Перспектива. Тушь, карандаш и цветной карандаш на бумаге. 18 1/2 x 25 3/4 дюйма

Не будет преувеличением сказать, что Махони была в авангарде архитектуры и прав женщин. Махони присоединилась к офису Райта в 1895 году, после окончания Массачусетского технологического института, став второй женщиной, когда-либо получившей степень архитектора в этом учебном заведении. В 1898 году она стала первой женщиной, получившей лицензию на архитектурную практику в Иллинойсе. Ее личные и профессиональные круги в Чикаго были откровенно прогрессивными и феминистскими. ² В отличие от Райта, который формально никогда не изучал архитектуру, Махони изучал стандартные формулы визуализации в Массачусетском технологическом институте. В течение этих лет Райт часто заказывал рисунки для презентаций у внештатных визуализаторов, и сначала он поручил Махони сделать технические рабочие чертежи. Но когда ее талант к рисованию презентаций стал очевиден, Райт начал просить ее сделать визуализацию, в том числе для Unity Temple, одного из его самых важных проектов. ³

Чертеж дома ДеРоудс является образцом оригинальной формы графического изображения Махони, которая бросала вызов условностям визуализации того времени, в том числе тем, которые она усвоила, будучи студенткой-архитектором. Ее необычайное чувство линии можно увидеть в том, как она полностью интегрирует архитектуру с миром природы, являясь частью одной и той же непрерывной линейной композиции. Большая часть листвы изображена в виде отдельных листьев и травинок, нарисованных так же резко, как и здание, и в одной плоскости. Глубина и акцент обозначаются изменением веса линий, а не изменением тона нанесенных заливок. ⁴ Некоторые композиционные приемы заимствованы из японских гравюр: например, деревья, нарушающие плоскость изображения, а также использование негативного пространства, необычной перспективы и резких изменений масштаба, таких как крупный план птицы и цветов. на переднем плане, поскольку они относятся к дому позади.

Революционный рендеринг Махони для Храма Единства демонстрирует ее непревзойденное чувство линии в том, как она артикулирует здание, игнорируя фон. Хотя для листвы по-прежнему используется обычная заливка, появление ее оригинального стиля рисования можно увидеть в том, как деревья нарушают плоскость изображения, в использовании отрицательного пространства в нижней части композиции и в тонкой перспективе глаза червя. Марион Махони, визуализатор; Фрэнк Ллойд Райт, архитектор. Храм Единства, Оук-Парк, Иллинойс. 1905-08. Перспектива. Бумага, акварель, тушь, 12 x 25 1/8 дюйма.

Значение японских гравюр для Махони очевидно в этом необычном рисунке Дома Харди. Дом стоял на вершине крутого ущелья, спускавшегося в озеро. Махони использовал необычайно сильную перспективу и вертикальную композицию, чтобы подчеркнуть впечатляющую естественную обстановку дома. Композиция настолько сильна, что архитектура кажется почти вторичной по отношению к своему окружению, за исключением ее деталей и выделения по сравнению с абстрактным пейзажем. Марион Махони, визуализатор; Фрэнк Ллойд Райт, архитектор. Харди Хаус, Расин, Висконсин. 1905. Перспектива. Бумага, акварель, тушь и карандаш. 18 3/4x 5 3/8 дюйма

Райт сделал явную связь с японским искусством, когда аннотировал рисунок со ссылкой на Хиросигэ, одного из последних мастеров гравюры на дереве, чьи работы архитектор собирал и выставлял в то время. Но какие бы запоздалые заявления об авторстве ни пытался сделать Райт, нацарапав на рисунке свои инициалы, это явно работа Махони.

Ее захватывающий и нетрадиционный стиль сразу узнаваем, но она также впервые включила в дизайн свои инициалы. Назвав себя автором, Махони бросила вызов стандартной практике профессии, в которой доминируют мужчины, когда на чертежах ставится только подпись главного архитектора. Она была не первой, кто сделал это, но подписание рисунка свидетельствует о том, что Махони понимала свои презентационные рисунки как самостоятельные арт-объекты, а не просто как изображения архитектурных проектов Райта.

В 1911 году Махони вышла замуж за Уолтера Берли Гриффина, еще одного бывшего сотрудника Райта, и начала делать визуализацию для своей практики. Этот рисунок для библиотеки и музея доведен до сути. Отражение здания в окружающей его воде выполнено только пунктирными линиями. Марион Махони Гриффин, визуализатор; Уолтер Берли Гриффин, архитектор. Библиотека и музей раджи Махмудабада, Махмудабад, Индия. 1937. Перспектива. Тушь и акварель на бумаге. Архитектурные рисунки Уолтера Берли Гриффина и Марион Махони Гриффин, 19 лет.09-1937.

Следует отметить, что чертежи в перспективе, такие как у Махони, не используются для строительства зданий; они используются, чтобы показать людям, не обученным читать планы, фасады и разрезы, как будет выглядеть здание. Это тип маркетингового инструмента, который будет показан клиентам, выставлен в музеях и опубликован в журналах. В этом контексте уникальный и запоминающийся стиль рисования Махони обеспечил Райту мощный бренд для его практики. В 1911 Райт воспользовался этим, когда опубликовал коллекцию изящных литографий, иллюстрирующих его работы. Известные как портфолио Васмута в честь немецкого издателя, пластины рекламировали его архитектуру — здесь перерисованную в фирменном стиле Махони, чтобы придать последовательную графическую идентичность практике Райта — европейской аудитории, готовя почву для все более глобальной практики. ⁵

Что мы можем узнать из Махони о роли женщин в архитектуре на рубеже двадцатого века? Можно утверждать, что ее практика, которая была сосредоточена на рисовании, более приемлемом занятии для женщин в то время, и визуализировала рисунки мужчин, в некоторой степени укрепила традиционные гендерные роли. ⁶ Но ее достижения значительны, учитывая гендерную предвзятость профессии архитектора в то время, когда она работала. Коллеги-дизайнеры, клиенты и представители строительных профессий с подозрением относились к женщинам-архитекторам, и лишь немногие признанные архитекторы были готовы брать женщин в качестве подмастерьев, что является краеугольным камнем архитектурного образования. Дом и студия Райта в Оук-Парке были лабораторией для экспериментов с новыми подходами к домашнему хозяйству и работе, и Махони, и Райт происходили из среды, которая ценила прогрессивное образование, демократию, активность и гендерное равенство. Это создало пространство, в котором Махони какое-то время мог процветать и вводить новшества. ⁷

Примерно в 1910 году Махони начала экспериментировать с композициями, которые объединяли планы, виды в разрезе и внешние изображения, что позволяло ей передавать большие объемы информации с экономией одного рисунка. Некоторые из них, такие как ее рисунок для Дома Кули, были перенесены с льна на шелк и украшены тушью, что позволяет предположить, что она понимала эти архитектурные рисунки как произведения искусства или предметы роскоши, ценимые за их красоту и соблазнительное удовольствие, а не за чисто технические характеристики. . Марион Махони, визуализатор; Уолтер Берли Гриффин, архитектор. Г.Б. Кули Жилинг, Монро, Луизиана. 1910. Перо, черная тушь, коричневая тушь по графиту, кисть и цветная тушь, краски и белая гуашь по бежевому шелку. Художественный музей Мэри и Ли Блок, Северо-Западный университет, подарок Мэрион Махони Гриффин, 1985.1.112. Лист: 36 1/8 дюйма x 24 3/4 дюйма; изображение: 31 3/4 дюйма x 20 3/16 дюйма

ДЖЕННИФЕР ГРЕЙ, доктор философии, — известный ученый Райта, которая недавно была куратором рисунков и архивов в библиотеке архитектуры и изящных искусств Эйвери Колумбийского университета. Доктор Грей отвечал за архивы Фонда Фрэнка Ллойда Райта, содержащие более миллиона элементов, включая рисунки, письма и фотографии Райта. Доктор Грей также является адъюнкт-профессором Высшей школы архитектуры, планирования и сохранения в Колумбийском университете и преподавал в Корнельском университете и Музее современного искусства (MoMA). Доктор Грей также был со-куратором выставки MoMA Фрэнк Ллойд Райт: Распаковка архива . В дополнение к своему опыту работы с Райтом, доктор Грей исследует, как дизайнеры, в частности Дуайт Перкинс и Йенс Дженсен, использовали архитектуру, города и ландшафты для продвижения социальной и пространственной справедливости на рубеже 20-го века. Она также интересуется современной социальной практикой, кураторской практикой, историей архитектурных выставок и вопросами критического наследия. Она возглавит Талиесинский институт Фонда Фрэнка Ллойда Райта.

1. Пол Крути, «Графические изображения: эволюция архитектурных визуализаций Марион Махони», Marion Mahony Reconsidered , изд. Дэвид Ван Зантен (Чикаго: University of Chicago Press, 2011), 43. Настоящее имя Райта было Фрэнк Линкольн Райт, но позже он добавил Ллойд, фамилию своей матери. Некоторое время он использовал оба и подписывался своими инициалами FLLW.
2. Элис Т. Фридман, «Девичий разговор: феминизм и домашняя архитектура в студии Фрэнка Ллойда Райта в Оук-Парке», стр. Марион Махони Пересмотрено , изд. Дэвид Ван Зантен (Чикаго: Чикагский университет, 2011 г.), 24–26.
3. Круты, 54-57, 63.
4. Там же, 66.
5. Там же, 78.
6. Дэвид Ван Зантен, Введение в Марион Махони, пересмотренная (Чикаго: Чикагский университет, 2011), 16.
7. Фридман, 26, 42-43.

The Whirling Arrow

Новости и обновления от Фонда Фрэнка Ллойда Райта

Будьте в курсе… Присоединяйтесь к нашему списку электронной рассылки

Фонд Фрэнка Ллойда Райта — ваш источник новостей и информации о:

• культурных мероприятиях и программах в Taliesin и Taliesin West
• последние продукты, вдохновленные Райтом, доступны в нашем магазине
• обновленная информация об усилиях Фонда Фрэнка Ллойда Райта по сохранению
• новости о других сайтах Райта

Поделитесь с нами своим адресом электронной почты, чтобы начать получать наш ежемесячный электронный информационный бюллетень!

ИмяФамилияАдрес электронной почтыПожалуйста, оставьте это поле пустым

A Griffin Drawings – Bilder und Stockfotos

172Bilder

• Bilder
• Fotos
• Grafiken
• Vektoren
• Videos

AlleEssentials

Niedrigster Preis

Signature

Beste Qualität

Durchstöbern Sie 172

a griffin drawings Stock -Фотография и фотографии. Oder starten Sie eine neuesuche, um noch mehr Stock-Photografie und Bilder zu entdecken.

griffin Rampant griffon wappen wappen maskottchen – рисунки грифонов сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символы векторная иллюстрация. – рисунки грифонов сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Ein Greif, auch bekannt als Greif oder Greif mit Löwenkörper, Flug

fulvous oder greifgeier, vogel, antiker amerikanischer kupferstich: naturgeschichte, 1885 – набор чертежей грифона- графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Fulvous oder Greifgeier, Vogel, antiker amerikanischer…

wappen wappen griffin löwe familie schild siegel – a griffin drawings stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole

Wappen Wappen Griffin Löwe Familie Schild Siegel

heraldische zeif digitale рисунки грифона стоковые графики, клипарты, мультфильмы и символы

Heraldische Greif digitale Tintenzeichnung

illustriertes kunstvolles buchcover für orlando furioso, ritter, der auf einem griffin fliegt – рисунки грифона стоковые фотографии и изображения

Illustriertes kunstvolles Buchcover for Orlando Furioso, Ritter,. ..

griffin sitzt auf fass mit totenkopf. für karte und постер тег der toten, dia de los muertos. vektorfarbe handgezeichnete vintage-gravur. isoliert auf weißemhintergrund – рисунки грифонов стоковые графики, клипарты, мультфильмы и символы

Грифон сидит на Fass mit Totenkopf. Für Karte und Poster Tag…

панорама wüstenlandschaft mit greif, kaktus, wolke, пирамида и sonnenuntergangshimmel. вектор handgezeichnete винтажной глубокой печати. – рисунки грифона сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Panorama Wüstenlandschaft mit Greif, Kaktus, Wolke, Pyramide und…

griffin Rampant gryphon wappen wappen maskottchen – рисунки грифонов стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы

Griffin Rampant Gryphon Wappen Wappen Maskottchen

griffin hund, seitenansicht – рисунки грифона сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Griffin Hund, Seitenansicht

логотип грифон уровень zwei vektor illustration vorlage gut für jede branche – рисунки грифона сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Logo Griffin Tier Zwei Vector Illustration Vorlage Gut für jede. ..

logo schwert griffin buchstabe s vektor illustration vorlage gut für jede branche – a griffin drawings stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole

Logo Schwert Griffin Buchstabe S Vektor Иллюстрация Vorlage Gut…

персонажей из онлайн-фэнтези-игр: гоблин, гриф, энгель, эрценгель, демон, скелет, циклоп, зентавр, тодесриттер – рисунки грифона стоковые рисунки, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Персонаж von Online-Fantasy-Spielen: Гоблин, Грайф, Энгель,…

Kunst für malbuch mit kunstvollem vintage-greif – a griffin drawings stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole

Kunst für Malbuch mit kunstvollem Vintage-Greif

manager sprechen sein team von Designern – a griffin drawings stock-fotos und bilder

Manager sprechen sein team von Designern

Heralddischer Hintergrund mit schild und greif. 3d-вектор. hochdetaillierte realistische illustration – рисунки грифона, графика, клипарт, мультфильмы и символы

Heraldischer Hintergrund mit Schild und Greif. 3D-Вектор….

Griffon Rampant Griffin Wappen Wappen Maskottchen – рисунки грифонов стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы

Griffon Rampant Griffin Wappen Wappen Maskottchen

einfache manticore-symbol. löwe mit greifflügeln und korpionschwanz – рисунки грифона, графика, клипарт, мультфильмы и символы

Einfache Manticore-Symbol. Löwe mit Greifflügeln und…

kollegen zu ehren des geburtstags von der boss – чертежи грифонов стоковые фотографии и изображения

kollegen zu Ehren des Geburtstags von der boss

грифон-символ. vektor-logo-design-vorlage – рисунки грифонов сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Грифон-Символ. Vektor-logo-design-Vorlage

дизайн-коллекция фэнтези-персонажей. мультфильм magische tiere gesetzt. грифон, айнгорн, драхе, пегас. – грифон рисунки сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Fantasy-Charaktere Design-Kollektion. Cartoon magische Tiere…

griffin kreatur maskottchen – рисунки грифона стоковые графики, клипарты, мультфильмы и символы

Griffin Kreatur Maskottchen

Портрет молодого дизайнера Ихрема Шрайбтиша – рисунки грифона стоковые фотографии и изображения

Портрет молодого дизайнера Ихрема Шрайбтиша

Скизз фон Грифон. рука gezeichnete вектор-иллюстрация – рисунки грифона сток-графики, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Skizze von Griffin. Hand gezeichnete Vektor-Illustration

vintage königliche heraldische griffin mantel рука wappen vektor-symbol – рисунки грифона сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Vintage königliche heraldische Griffin Mantel arm Wappen Vektor-Sy

Юнгер Манн, комиксы и рисунки с изображением грифона – фото и изображения грифона рисунки сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Линии Кунст Гриффин Иллюстрация вектор Vorlage

вектор-гриффин-символ-дизайн-дизайн-ворладж isoliert auf weißem Hintergrund – рисунки грифона сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Vektor-Griffin-Symbol-Design-Vorlage isoliert auf weißem…

sammlung von kakteen und auflistung von heraldischen elementen mit löwe, schild, griffin etc. Sammlung von Kakteen und Auflistung von heraldischen Elementen…

портрет юного дизайнера, нарисованный им и их гербом – рисунки грифона стоковые фото и изображения графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Schwarzer heraldischer Räuber

геральдический грифон – рисунки грифонов стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы

Геральдические грифоны

геральдические грифоны – рисунки грифонов стоковые рисунки, -клипарты, -мультфильмы и -символы

Геральдические грифоны

грифоны -heraldik-schild – рисунки грифона сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Griffin-Heraldik-Schild

грифон – рисунки грифона сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Гриффин

грифон, грифон oder greifphon auf grunge-hintergrund. – рисунки грифона сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Гриффин, гриффон или гриффон на Гранж-Хинтергрунде.

грифон, грифон или гриффон в стиле гранж-хинтергрунд. – рисунки грифонов стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы

Грифон, Грифон или Грифон на Гранж-Хинтергрунде.

вектор-goldenes билд, auf dem ein abstraktes bild eines greifs auf einer platte unter dem mond und sternen sitzt. – рисунки грифона стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы

Вектор-Золотая билд, ауф дем еин абстрактес билд айнс гр…

griffin.hand zeichnung set – рисунки грифона стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы

Griffin.Hand Zeichnung set

грифон, грифон или гриф на фоне ночного неба. – рисунки грифонов сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Грифон, грифон или гриф на ночном небе Hintergrund.

винтажный грифон – рисунки грифона сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Винтажный грифон

векторбилд грифон – рисунки грифона сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Vektorbild Griffin

greifgeier – рисунки грифона сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Greifgeier

greif-und adler-design – рисунки грифона сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Greif-und Adler-design

gryphon oder greif – рисунки грифонов стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы

Gryphon oder Greif

griffin crest aus dem 15. jahrhundert – рисунки грифонов стоковые рисунки, -клипарты, -мультфильмы и – символ

Griffin Crest aus dem 15. Jahrhundert

griffin gekritzel – рисунки грифона сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ

griffin gekritzel

грифон gekritzel – рисунки грифона сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ

griffin Gekritzel

griffin gekritzel – грифон рисунки стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

griffin Gekritzel

gänsegeier – рисунок грифона стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Gänsegeier

das junge hagen töten die griffin (gudrunlied), lithographie, 1900 veröffentlicht – рисунки грифона стоковые графики, клипарты, мультфильмы и символы

Das junge Hagen töten die Griffin (Gudrunlied), Lithographie,… -symbole

Griffin

griffin zeichnung – рисунки грифонов стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -symbole

Griffin Zeichnung

heraldischerhintergrund mit schild und greif. 3d-вектор. hochdetaillierte realistische illustration – рисунки грифонов стоковые графики, клипарты, мультфильмы и символы

Heraldischer Hintergrund mit Schild und Greif. 3D-Vektor….

greifendetail Shield – рисунки грифона стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и символы

Greifendetail Shield

геральдический дизайн с изображением грифов и пфердов – рисунки грифонов стоковые рисунки, -клипарты, -мультфильмы и символы -symbole

Геральдический дизайн mit Greif und Pferd

эмблема mit flügeln und greif, hand-zeichnung. вектор-иллюстрация. – грифон рисунки стоковые графики, -клипарт, -мультфильмы и -символ

Emblem mit Flügeln und Greif, hand-Zeichnung. Вектор-иллюстрация.

griffin & ionisch spalte – рисунки грифонов, стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символы Cartoons und -symbole

Antike Abbildungen von England, Schottland und Irland: London…

griffin gekritzel – рисунки грифонов стоковые графики, -клипарты, -мультфильмы и -символы

griffin Gekritzel

фон 3

архитектурных рисунков Уолтера Берли Гриффина и Марион Махони Гриффин, 1909-1937 | Avery Drawings & Archives Collections

Сводная информация

Краткий обзор

Номер нагрудника	3460602 Просмотр записи CLIO
Создатель(и)	Гриффин, Уолтер Берли, 1876–1937 гг. ; Гриффин, Марион Махони, 1871–1961 гг.
Титул	Архитектурные чертежи Уолтера Берли Гриффина и Марион Махони Гриффин, 1909–1937 гг.
Физическое описание	118 рисунков
Язык(и)	Английский .
Доступ	Эта коллекция доступна для использования по предварительной записи в Департаменте рисунков и архивов Библиотеки архитектуры и изящных искусств Эйвери Колумбийского университета. Чтобы получить дополнительную информацию и записаться на прием, пишите на адрес [email protected].

Расположение

Расположение

Эта коллекция состоит из одной серии: Серия I: Архитектурные чертежи

• Серия I: Архитектурные чертежи

Описание

Объем и содержание

Архитектурные чертежи для проектов в Соединенных Штатах, в основном в районе Чикаго, выполненные до 1912 года; в Австралии (где они жили, 1912-1937 гг. ), включая Федеральный Капитолий Австралии в Канберре, 1912, и Каслкраг, запланированный пригород Сиднея, дата не указана; и Индия, 1936 год. Эти проекты были разработаны Уолтером Берли Гриффином, и большинство из них были выполнены Марион Махони Гриффин. Степень, в которой некоторые из этих проектов также были разработаны Махони Гриффином, неизвестна.

• Серия I: Архитектурные чертежи

Использование коллекции

Библиотека архитектуры и изящных искусств Эйвери

Ограничения доступа

Эта коллекция доступна для использования по предварительной записи в Департаменте рисунков и архивов Библиотеки архитектуры и изящных искусств Эйвери Колумбийского университета. Чтобы получить дополнительную информацию и записаться на прием, пишите на адрес [email protected].

Условия использования и воспроизведения

Разрешение на публикацию должно быть получено в письменной форме от директора Avery Architectural & Fine Arts Library, Columbia University, 1172 Amsterdam Ave. , MC 0301, New York, NY 10027.

Предпочтительная цитата

Архитектурные чертежи Уолтера Берли Гриффина и Марион Махони Гриффин. Отдел рисунков и архивов, Библиотека архитектуры и изящных искусств Эйвери, Колумбийский университет.

Непосредственный источник приобретения

Источник приобретения — Различные подарки.

О помощи в поиске/обработке информации

Библиотеки Колумбийского университета, Библиотека архитектуры и изящных искусств Эйвери

Версия Описание

25.06.2009 Файл создан.

20 мая 2019 г. EAD был импортирован весной 2019 г. в рамках миграции ArchivesSpace Phase II.

Тематические рубрики

Тематические заголовки, перечисленные ниже, находятся в этом сборнике. Ссылки ниже позволяют осуществлять поиск в Колумбийском университете через Портал архивных коллекций и через CLIO, каталог библиотек Колумбийского университета, а также ArchiveGRID, каталог, который позволяет пользователям осуществлять поиск в фондах нескольких исследовательских библиотек и архивов.

Все ссылки открываются в новых окнах.

Жанр/Форма

Рубрика	“Архивы CUL:” “Портал”	“Коллекции CUL:” “CLIO”	“Национальные/международные архивы:” “ArchivedGRID”
Архитекторы	Портал	КЛИО	АрхивGRID
архитектурные чертежи (изобразительные работы)	Портал	КЛИО	АрхивGRID

Субъект

Рубрика	“Архивы CUL:” “Портал”	“Коллекции CUL:” “CLIO”	“Национальные/международные архивы:” “ArchivedGRID”
Архитектура — Австралия — Канберра (A.C.T.)	Портал	КЛИО	АрхивGRID
Архитектура — Австралия — Castlecrag	Портал	КЛИО	АрхивGRID
Архитектура — Австралия — Проекты и планы	Портал	КЛИО	АрхивGRID
Архитектура — Иллинойс — Чикаго	Портал	КЛИО	АрхивGRID
Архитектура — Индия — Проекты и планы	Портал	КЛИО	АрхивGRID
Архитектура — США — Проекты и планы	Портал	КЛИО	АрхивGRID
Австралия — Столица и Капитолий	Портал	КЛИО	АрхивGRID
Федеральный Капитолий Австралии (Канберра, A. C.T.)	Портал	КЛИО	АрхивGRID
Ландшафтные архитекторы	Портал	КЛИО	АрхивGRID
Школа прерий (архитектура)	Портал	КЛИО	АрхивGRID
Женщины-архитекторы	Портал	КЛИО	АрхивGRID

История / биографическая справка

Биографический / Исторический

Уолтер Берли Гриффин был архитектором и ландшафтным дизайнером. Марион Махони Гриффин (1871–1962) была архитектором, работавшим в основном архитектурным визуализатором. Она была первой женщиной, окончившей в 1894 году Массачусетский технологический институт со степенью в области архитектуры. Оба ранее работали на Фрэнка Ллойда Райта в его студии в Ок-Парке, штат Иллинойс.

Познакомьтесь с Марион Махони Гриффин, лучшим заклятым врагом Фрэнка Ллойда Райта

Мэрион Махони Гриффин, вероятно, плюнула бы на торт к 150-летию Фрэнка Ллойда Райта, если бы у нее была такая возможность. Так что давайте избавимся от этого. После плодотворного партнерства в молодости они расстались с горечью, которая не утихала в старости ни у одного из них.

---

Несмотря на любое желание сделать это, трудно отделить архитектора и художника от любого из ее мужей по работе: метафорического мужа Махони Гриффин (Райт) и ее буквального мужа (Уолтер Берли Гриффин). Фактически, попытка сделать это создает Мэрион Махони Гриффин, которой не существовало. В то время как Махони (чаще всего произносимая американскими учеными как «май-о-ни») Гриффин затаила обиду на Райта на протяжении большей части своей жизни, их вклад в Школу прерий переплетается — каждый из них помог сделать карьеру другого. Между тем, Махони Гриффин была таким яростным болельщиком своего мужа, архитектора прерий Уолтера Берли Гриффина, что с радостью нарисовала себя на его фоне.

Так что я не буду пытаться сосредоточиться исключительно на Марион Махони Гриффин. Некоторые женщины работают в одиночку, а некоторые работают в командах, а Марион была командным игроком. Трудно рассматривать ее жизнь и работу без надлежащего контекста двух ее самых известных сотрудников. Вместо этого я представляю ее в центре сцены с Райтом и Гриффином в роли ее актеров второго плана с гибкими галстуками.

---

Подробнее Фрэнк

Фрэнк Ллойд Райт прославлен благодаря Fallingwater и музею Гуггенхайма, но у самого известного архитектора Америки было гораздо больше. К его 150-летию мы углубились, чтобы найти новые точки зрения на происхождение, вдохновение, сотрудников и учеников Райта.

Год, когда родилась Махони Гриффин, сгорел в Чикаго, и из этого пепла вырос город, который положил начало ее жизни и карьере. Мэрион Махони Гриффин родилась в городе в феврале 1871 года в семье Иеремии Махони, ирландского журналиста и учителя, который умер молодым, и Клары Перкинс, ставшей известным директором школы. Когда семейному дому угрожал пожар, семья Махони переехала на север, в то место, где сейчас находится район Виннетка на Северном берегу. В настоящее время этот район известен особняками с теннисными кортами, медиа-залами, винными погребами и гостевыми домами, тогда этот район был сельским. Пейзаж, по-прежнему отмеченный ветреными пляжами и гигантскими древними деревьями, оставил след на юной Марион, который влиял на нее на протяжении всей ее карьеры.

Огонь повлиял на жизнь Мэрион еще одним образом: разрушение 17 500 зданий привело к так называемому Великому восстановлению, в котором участвовали Дэниел Бернхэм и Луис Салливан. Их работа повлияла на Марион как в Чикаго, где она работала с архитекторами школы прерий, такими как Райт, так и в Австралии, где она и Уолтер спроектировали Канберру, столицу, под влиянием Всемирной Колумбийской выставки, организованной Бернхэмом и Салливаном.

Мэрион Махони слева и Кэтрин Райт, жена Фрэнка, справа, около 19 лет.07. Фонд Фрэнка Ллойда Райта/Франк Ллойд Райт Траст

Ранние годы Марион также примечательны прогрессивным фоном, в котором она выросла. После ранней смерти отца Махони Гриффина в 1882 году ее мать, Клара Перкинс, присоединилась к влиятельному Чикагскому женскому клубу и путешествовала в кругу женщин-активисток, стремящихся к избирательным правам женщин, образовательной и трудовой реформе. Взросление в окружении влиятельных прогрессивных женщин оказало влияние на Махони Гриффин. (Гленда Корпораал, австралийская журналистка и автор Making Magic: The Marion Mahony Griffin Story , отслеживала эти политические пристрастия еще раньше — Авраам Линкольн заглядывал и проводил время с семьей Перкинсов по материнской линии.)

В 1894 году Мэрион стала второй женщиной, получившей высшее образование. из Массачусетского технологического института со степенью архитектора, снова поддержанной сильными женщинами. Богатая и влиятельная общественная прогрессивистка Мэри Хоуз Уилмарт вместе со своей дочерью Анной Уилмарт Икес (которая сама работала в законодательном собрании штата Иллинойс) предоставили юной Марион опеку и в конечном итоге профинансировали ее образование. Во время учебы в колледже Мэрион наладила отношения на всю жизнь с другими женщинами в Массачусетском технологическом институте — горсткой своих друзей, и она называла себя «Круговыми Робинами» из-за стиля писем, которыми они обменивались более 40 лет.

После выпуска Махони Гриффин путешествовал по Европе. Когда она вернулась в Штаты, говорит Дэвид Ван Зантен, искусствовед с Северо-Запада и отец моей подруги Клары, она указала себя в иммиграционной службе как «Марион Махони, архитектор» — ведь она только что получила диплом годом раньше. «Это смело, — говорит Ван Зантен. «Это был первый раз, когда ее действительно попросили дать себе профессиональное имя, и это не художник, и не турист, а архитектор».

В то время как некоторые люди, кажется, появляются из ниоткуда, это не относится к Марион. Она была интеллигентной девочкой, воспитанной кликой сильных женщин, живущей на природе, но недалеко от растущего мегаполиса.0003 и она получала образование. Вы не можете не сделать что-то удивительное с таким началом.

---

«Она вошла в комнату, и все остановилось», — говорит Ван Зантен. «Она была очень яркой личностью». Это была репутация Мэрион в офисе. После окончания Массачусетского технологического института Марион нашла работу чертежником в Стейнвей-холле в центре Чикаго, где располагались офисы Дуайта Перкинса, архитектора и двоюродного брата Мэрион. Офисы делил Фрэнк Ллойд Райт, который в конечном итоге нанял Махони Гриффина в качестве своего первого сотрудника. Для того времени это был необычный шаг — она была первой женщиной в Иллинойсе, получившей лицензию на занятие архитектурой.

«Вы должны отдать это Райту, — говорит профессор архитектуры и эксперт по Гриффину Пол Крути, — что он думал [нанять женщину] — это нормально».

Мэрион не была фиалкой в ​​кабинете Райта. Она была известна своим остроумием, отказом склониться перед эго Райта и громким смехом. В книге Х. Аллена Брукса «Школа прерий » коллега Райта Барри Бирн вспоминал Махони Гриффин как «хорошую актрису, болтливую, и когда вокруг Райта была настоящая искра». Сотрудникам офиса Райта нравилось, когда Мэрион появлялась, «потому что это обещало веселый день».

Храм Единства, 1905 год, Оук-Парк, Иллинойс. Рендеринг акварелью и тушью Марион Махони Гриффин.

В течение почти 15 лет, время от времени, Махони Гриффин работала с Райтом, проектируя свои собственные здания и создавая чертежи проектов Райта, которые помогли создать его репутацию. Она создала рисунки для портфолио Васмута, сборника литографий, прославившего Райта во всем мире. Иллюстрации Махони Гриффина с японским влиянием стали тем, что многие люди и по сей день представляют себе, когда слышат имя «Фрэнк Ллойд Райт». «Она действительно произвела революцию в представлении архитектуры», — говорит Крути. «Когда она изобрела этот стиль, она представила [здания] совершенно по-новому, чего раньше не существовало. Все копировали его — это стало способом представления архитектуры в Америке».

В 1895 году Махони Гриффин поступила на работу в студию Райта в Оук-Парке, где впервые познакомилась со своим будущим мужем Уолтером Берли Гриффином. Офис в Оук-Парке, который многие считают Меккой стиля прерий, предлагал живую беседу, на которой вырос Махони Гриффин. Райт описал офис как «наш маленький университет» (и в том же предложении называет Мэрион «способным помощником». Ладно, Фрэнк). В это время Марион подружилась с первой женой Райта, Кэтрин Тобин Райт — фото выживает Марион и Кэтрин, взятые самим Фрэнком, где похоже, что Кэтрин вот-вот получит объятия от Марион. Она работала с Фрэнком, тусовалась с Фрэнком и Китти — это были плодотворные отношения, в которых деловые и личные дела сочетались.

В 1909 году Райт уехал в Европу и предложил Мэрион управлять своим офисом, пока его не будет. Она предвидела эту роль как головную боль и отказалась, что было разумным шагом. Эта должность досталась бедному Герману фон Хольсту, который с опозданием узнал, что его босс получил большую часть своего гонорара вперед. Райт попал на первые полосы газет, когда стало официально известно, что он ушел от Китти ради Марты «Мама» Бортвик Чейни, и здесь мы сталкиваемся с первым серьезным разрывом Мэрион с Фрэнком. Она была рассержена на него за то, что он разрушил уютную семейную дружбу, которую она установила с ним и Китти, и за то, что он оставил свою работу и всех своих коллег по офису, выглядящих глупо. В ее неопубликованных мемуарах Магия Америки , которую Марион писала с 1938 по 1949 год, в гонке против начала слабоумия у нее было достаточно ясности и гнева, чтобы подавить горечь, которую она все еще чувствовала против Райта. «Когда отсутствующий архитектор не удосужился ответить ни на что, что ему прислали, отношения были прерваны».

И это был только первый раз, когда отношения Мэрион и Фрэнка испортились.

---

Моя мама говорит, что в отношениях один партнер говорит, а другой слушает. Если это так, то кажется, что Уолтер Берли Гриффин был слушателем разговора Мэрион. Гриффин явно был сильным дизайнером — и якобы в основном порядочным мужем Марион, — но с точки зрения личности он кажется на шаг ниже Фрэнка. Но даже если это так, Мэрион было все равно. Она нацелилась на Уолтера, а затем всю жизнь прославляла его.

Марион воссоединилась с Уолтером после отъезда Фрэнка в Европу. В то время ей было около 40 лет, что намного больше типичного возраста для замужества. Возможно, одним из их общих интересов было недовольство Фрэнком Ллойдом Райтом, поскольку у Уолтера Гриффина были свои претензии к нему. Первоначально Уолтер был влюблен в сестру Фрэнка Ллойда Райта Маджинель и сделал ей предложение (она дала ему жесткий пас). Позже он резко расстался с Райтом, ошибочно предположив, что эти двое в конечном итоге сформируют равноправное деловое партнерство. «Всю свою жизнь Райт был группой одного человека, но вокруг него должны были быть люди, которые сделали это возможным», — говорит Крути. Когда Гриффин ушел, чтобы основать собственную фирму, Райт назвал его второсортным, говорит Крути. «Он изо всех сил старался сказать всем, что [Гриффин] был никем. Если ты не подходил к линии, он пытался тебя потопить».

Марион Махони Гриффин и Уолтер Берли Гриффин работают в саду на заднем дворе «Фолиота», Гейдельберг, Виктория, 1918 год. Национальная библиотека Австралии

Марион нравилось работать и кататься на каноэ с Уолтером, который был на пять лет моложе ее, и в конце концов она завела с ним романтические отношения («Иногда я называю ее пумой», — говорит Корпорал, который считает, что именно Марион сделала предложение ). Они поженились в 1911 году и прожили вместе 26 лет.

«Затем она провела всю свою жизнь, заставляя Уолтера выглядеть хорошо», — говорит Корпораал. Опять же, сейчас нам может показаться разочаровывающим то, что она добровольно выбрала подчиненную роль, но для той эпохи у Марион было лучшее из обоих миров. В отличие от других коллег-женщин, Гриффин не канула в безвестность после того, как вышла замуж, но, в отличие от архитектора-первопроходца Джулии Морган, у нее был партнер в жизни, как в профессиональном, так и в личном плане.

Мэрион была счастлива называть себя «полезной рабыней» Уолтера или, на более профессиональном уровне, офис-менеджером или младшим сотрудником офиса Гриффина. «Поистине, я растворилась в нем и нашла в нем полное удовлетворение», — писала она в своих мемуарах. И снова Мэрион привнесла энергию. Она была причиной того, что Уолтер принял участие — и выиграл — в конкурсе на проектирование новой столицы Австралии, и почему сегодня имя Гриффина живет в Канберре благодаря озеру Берли-Гриффин, Мэрион Махони Гриффин-Вью и даже новому легкорельсовому транспорту, который сейчас строится. построенный в городе по первоначальному проекту Уолтера.

Практика Гриффинов в Чикаго была насыщенной и успешной. Хотя Уолтер рассматривал возможность подать заявку на проектирование Канберры, он колебался из-за сложности управления им. Марион в напористой болтливой манере, с которой я идентифицирую себя на 100%, подтолкнула его к этому. «Она сильно поссорилась с ним на глазах у своих друзей и пристыдила его за это», — говорит Корпораал. «Ты говорил об этом много лет. Ты должен это сделать».

Мэрион в конце концов убедила Уолтера войти. Когда дело дошло до практики, подтверждает Ван Зантен, «она была огнем, а он глушителем». Они приняли участие в конкурсе и выиграли — благодаря рисункам Мэрион.

Никто не знает, какой вклад Марион на самом деле внесла в дизайн Канберры «форма следует за природой», но Корпораал уверен, что город несет на себе ее влияние. «Если бы у вас было двое мужчин, один из которых был бы на пять лет старше и поступил в лучший университет, и они вместе работали над проектом, вы бы сказали, что молодой человек сделал это сам?» она сказала. «Кроме того, я думаю, что они все время просто работали день и ночь, обсуждая это между собой». Даже без ее архитектурного вклада, без рисунков Мэрион — и поддержки — дизайн Канберры, скорее всего, не носил бы имя Грифона, и город мог бы выглядеть совершенно иначе.

---

Назначение Гриффина проектировщиком столицы Австралии вызвало сенсацию в Соединенных Штатах, но Райт не был в восторге от того, что его бывшие коллеги и друзья получили такое признание. Райт публично заявил, что считает работу Гриффинов второсортной, и пренебрежительно отозвался об Уолтере как о простом рисовальщике. Одним-двумя ударами, отвергая работу Мэрион, а также работу ее мужа, Райт укрепил ненависть, которую Марион лелеяла до самой смерти. Корпораал задается вопросом, существовали ли отношения любви-ненависти между Мэрион и Фрэнком, что кажется вполне возможным — очевидно, был период, когда между ними была хорошая химия, иначе они бы не работали вместе так долго, как раньше. Как бы то ни было, Мэрион, должно быть, нравилось тереться о его работу в Канберре.

В 1914 году Грифоны уехали в Австралию, чтобы Уолтер мог наблюдать за строительством новой столицы, что шло с трудом. Уолтер столкнулся с упрямыми строителями и бюрократами, не желающими выполнять заказы американского архитектора. Кроме того, некоторые части его конструкции были просто непрактичными (его предложение о пяти отдельных водоемах было сочтено слишком дорогим).

Предварительный план федеральной столицы Австралии Канберры, Уолтер Берли Гриффин, 1913 г. Национальная библиотека Австралии

В это время Мэрион управляла офисом Griffin, разрабатывала частные заказы их практики и нашла себя в стране, далекой от своей. Несмотря на то, что после переезда она потеряла некоторую профессиональную репутацию — в Чикаго она добилась признания за свою работу архитектора, но в Австралии она была более известна как «жена Уолтера Берли Гриффина», — Марион нашла много того, что любила в этой стране. В 1918 году она и несколько ее подруг отправились в Тасманию, в результате чего были созданы несколько захватывающих дух картин природы, в том числе темно-красное изображение эвкалипта на фоне заката, которое сейчас находится в Блок-музее Северо-Западного университета.

В 1921 году Грифоны также спроектировали город Каслкраг в Новом Южном Уэльсе. Пара переехала в этот район в 1925 году, взаимодействуя с местным населением в форме посадки деревьев, озеленения и, в частности, в случае Марион, проектирования и управления сценическим театром Хейвен, в котором ставились спектакли и фестивали и который Ван Зантен описывает как «важный, странный и замечательный». Несмотря на трудное время, которое Уолтеру пришлось пережить в Канберре, пара обрела настоящую общность в Австралии. И страна любит Марион в ответ, сохраняя память о ней гораздо больше, чем о ее родной стране. «Вот вам иностранец, который приезжает в Австралию, смотрит на ботанику и видит ее свежим взглядом, широко открытыми и восторженными глазами», — говорит Корпораал.

В 1935 году Уолтер отправился в Индию, чтобы работать в библиотеке Лакхнауского университета, а Марион присоединилась к нему в следующем году. Там Мэрион курировала завершение нескольких проектов, но это была последняя глава в ее партнерстве с Уолтером. Он внезапно умер от перитонита в 1937 году. Марион вернулась в Австралию, а затем обратно в Чикаго в 1939 году, сыграв важную роль в распространении влияния стиля прерий на два новых континента.

---

Марион прожила 24 года без Уолтера, в основном в доме с сестрой и семьей на углу улиц Эстес и Деймен в Роджерс-парке. Оттуда она прошла несколько кварталов до начальной школы Джорджа Армстронга, где преподавала ее сестра, чтобы нарисовать фреску. Школьная администрация ничуть не удивилась, когда я пришел посмотреть на это, и сказали мне, что у них были посетители из Австралии, совершавшие такое же паломничество.

На фреске Марион, напоминающей золото, блестящее в глубинах зеленоватого пруда, феи кормят детенышей цапель. Марион была приверженкой антропософии, философии, созданной Рудольфом Штайнером (основателем вальдорфской школы), которую мне трудно объяснить вкратце, но ее влияние проявляется в этой сцене. Говоря в общем, антропософия сочетает в себе природу, духовность, знание и свободу и похожа на Саентологию с точки зрения ее запутанной природы и очевидной неотразимости для некоторых людей. Марион была большой поклонницей, хотя ей пришлось потрудиться, чтобы заполучить Уолтера. «Когда вы входили в комнату, она сразу могла ощущать вашу ауру, [которая] так много говорит о вашей личности», — говорит Пол Крути. «Я не думаю, что [Уолтер] когда-либо видел ауру в своей жизни». После своего возвращения в Чикаго, когда Марион пригласили прочитать лекцию в Иллинойском обществе архитекторов, она не стала говорить о своей работе, а вместо этого обсудила антропософию и Штайнера (типичная Мэрион — в центре внимания она использует возможность, чтобы помочь мужчине) .

Вполне вероятно, что к этому моменту разум Мэрион ухудшился. Последствия ее слабоумия очевидны в ее волнующих мемуарах The Magic of America, , которые доступны в виде текста и факсимиле рукописи через Художественный институт Чикаго. Документ содержит рисунки и описания природы, которые Корпораал находит красивыми, но признает, что книга «немного бредовая».

Портрет Марион Махони Гриффин, 1935 г. Национальная библиотека Австралии

Тем не менее, что-то, что не ускользнуло от памяти Мэрион, была ее ненависть к Райту, чья репутация возродилась в то время, когда он работал над Гуггенхаймом, занимался оживленной частной практикой и был предметом выставки в MOMA. Марион никогда не упоминает его напрямую, но считается, что он именно тот, кого она имела в виду, написав: «Чикагская школа умерла не только из-за пораженного ею рака — того, кто очень мало создал, но большую часть времени проводил, заявляя все права на все и крадя все». ».

Мэрион дожила до 90 лет, но умерла в бедности в больнице округа Кук, ее прах был захоронен без надписей. Теперь в память о ней установлена ​​небольшая мемориальная доска на кладбище Грейсленд, которое также является местом последнего упокоения Луи Салливана, Дэниела Бернхэма и ее кузена Дуайта Перкинса. Уолтера рядом с ней нет: он похоронен в Индии.

Я никогда не слышал о Марион Махони Гриффин до того, как написал эту статью, а потом вдруг она оказалась повсюду. Музей блоков находится в девяти минутах езды от моего дома в Эванстоне. На месте церкви Всей души, самой ранней из известных комиссий Махони Гриффина, теперь находится парковка церкви, где я ходил в дошкольное учреждение. Школа Армстронга и дом на Эстес и Дамен находятся на пути, по которому мы едем в детский сад моего сына. Эванстон — это город, который чествует местных женщин-героев, таких как суфражистка Фрэнсис Уиллард, но почему я никогда не слышал о новаторской женщине-архитекторе, которая шла там, где иду я?

Конечно, я слышал о Фрэнке Ллойде Райте, потому что он знаменитый архитектор из Оук-Парка, что меня злит из-за Мэрион. Если она помогла создать Фрэнка Ллойда Райта, знаменитого архитектора, ей тоже должны причитаться. И все же, и все же, если бы не этот чертов Фрэнк, стала бы она тем художником и дизайнером, которым была? Вышла бы она замуж за Уолтера Берли Гриффина? Смогла бы она работать так же много и усердно без этой фишки на плече?

---

Если вы не из Чикаго, вы можете посетить пляжный парк Мэрион Махони Гриффин и посмеяться, задаваясь вопросом, отражает ли размер сюжета размер репутации женщины в Америке. То есть — мелкая. Вы можете сидеть на скамейке в парке прямо напротив пляжа и смотреть на все это, даже не двигая головой. Но если вы чикагец, вы должны знать, что эти типы крошечных пляжей типичны для района Роджерс-Парк, где Махони Гриффин провела свои последние дни.

В каком-то смысле пляж — дань уважения Марион. В нем сочетаются город и природа (ключевая тема как карьеры Махони Гриффина, так и карьеры Чикаго — урбанов в гороскопе ). Парк и пляж окружены многоквартирными домами Rogers Park — один из них так близко, что кто-то с очень сильной рукой может бросить мяч из заднего окна в озеро Мичиган. Но пройдите весь путь по небольшому пляжному пирсу, и вот вы уже на озере, часть природы, а не город.

На красном камне на пляже Марион висит табличка, а в краткой биографии Марион дважды упоминается Фрэнк Ллойд Райт. В нем говорится: «Ее изысканные рисунки помогли Райту добиться известности». Даже после смерти, даже в прекрасной попытке воздать Марион должное, ее имя прикреплено металлом к ​​камню, навсегда застряв там рядом с именем Фрэнка.

Выставка | Наследие: Избранное из коллекции Gillett G. Griffin

Этим летом Художественный музей отмечает жизнь и карьеру одного из своих самых известных кураторов в Наследие: отрывки из коллекции Gillett G. Griffin . На выставке будет представлена ​​группа произведений искусства и артефактов из числа тысяч, подаренных и завещанных Джиллеттом Г. Гриффином (1928–2016), который работал в музее в качестве куратора факультета доколумбового искусства и искусства коренных американцев с 1967 года до выхода на пенсию в 2004 году. Гриффин был не только уважаемым куратором, ученым и коллекционером, но и любимым учителем и одной из самых запоминающихся фигур в истории университета. Среди пятидесяти пяти предметов на выставке будут греческие, римские, египетские, древние ближневосточные, исламские, африканские, китайские, японские и доколумбовые древности, а также европейские и американские гравюры и рисунки, а также несколько картин. и рисунки, свидетельствующие о таланте Гриффина как художника.

Джиллет Гриффин начал собирать антиквариат и детские книги Новой Англии, когда был подростком в Академии Дирфилда в Массачусетсе. На последнем курсе Йельского университета он изучил типографику, а затем набрал, напечатал, раскрасил вручную и раскрасил восемьдесят экземпляров « Мышиной сказки » (1951), отмеченной наградами детской книги, которую он сам написал. В следующем году молодой вундеркинд был нанят Принстонской библиотекой Файрстоун в качестве куратора графического искусства, и этот пост он занимал в течение четырнадцати лет. В это время он управлял типографией в библиотеке и вел некредитные курсы по печати, гравюре, бумаге, каллиграфии и переплету. В шестидесятых годах карьера Гриффина претерпела кардинальные изменения, когда он посетил Мексику и увидел остатки древних цивилизаций, которые произвели несколько небольших доколумбовых предметов, которые он собрал. С характерной для него решимостью он превратился в знатока и знатока доколумбового искусства и покинул Файерстоун, чтобы стать куратором Музея и лектором на кафедре искусства и археологии.

Работа Гриффина на посту куратора была отмечена заметными выставками. В 1975 году это были статуэтки Джайны: исследование иконографии майя , небольшая, но избранная выставка терракотовых статуэток, созданная на основе старшей диссертации его ученицы Мэри Миллер, выпускницы 1975 года, ныне директора Исследовательского института Гетти. Более амбициозной выставкой в ​​1978 году стала выставка « Повелители подземного мира: шедевры классической керамики майя », куратором которой был выдающийся ученый Майкл Коу, оказавшая значительное влияние на эпиграфику и иконографию майя. В 1995 Гриффин и директор музея Аллен Розенбаум обратили свое внимание на ранних предшественников майя, организовав крупнейшую и наиболее впечатляющую выставку доколумбового искусства в истории музея « Мир ольмеков: ритуалы и правление ». Гриффин дополнил эти выставки, приобретя для музея в виде подарков и покупок сотни артефактов из древней Южной, Центральной и Северной Америки. После его выхода на пенсию лучшие его приобретения, в том числе многие работы, которые он подарил сам, были представлены на выставке 2005 года 9.0003 Unexpected Journey: Gillett G. Griffin and the Art of the Ancient Americas at Princeton , к которому прилагался выпуск Record Художественного музея Принстонского университета , в который Миллер, Коу и другие написали эссе.

Выставка Legacy имеет другой акцент, отмечая завещание Гриффина в 2016 году музею его личной коллекции, состоящей из более чем 3270 предметов, из которых 2482 из древней Америки. Среди экспонатов — поразительная терракотовая статуэтка женщины из Шочипалы, Мексика, раннее натуралистическое произведение, созданное между 400 г. до н.71. Поскольку выставка 2005 года была сосредоточена на существующих в Музее коллекциях доколумбового искусства, работы, представленные в этой области, будут взяты исключительно из завещания 2016 года. Это позволяет обратить внимание на различные другие области коллекций музея, которые извлекли выгоду из щедрости Гриффина. Многие из этих работ были приобретены им в пятидесятые и шестидесятые годы. Особый интерес представляли египетские древности, особенно смелый портрет бородатого мужчины, римского происхождения, который когда-то был прикреплен над мумифицированной головой умершего. В тройку всадников с Кипра, Мали и Китая входит особенно красивый полихромный всадник династии Тан. Пристрастие Гриффина к гротеску подтверждается несколькими работами, от Мексики до Средиземноморья, среди которых фрагментарная греческая глиняная статуэтка бога-козла Пана. О его днях в качестве куратора графического искусства напоминают рисунки и гравюры таких художников, как Джордж Ромни, Пеллегрино Тибальди и Уинслоу Гомер.