Разное

Лики смерти фото: кадры из фильма, постеры, фотографии со съемок — Фильм Про

Содержание

Лики смерти – история в фотографиях — LiveJournal

Оригинал взят у humus в <b&g Лики смерти</b> и оригинал взят у humus в <b>Лица смерти</b>
Клетка смерти, около 1870 (Китай)


Жертва линчевания в Америке, около 1880

Казнь в старом Шанхае, 1904

Казнь соучастников убийства президента Линкольна. 7 июля 1865


Казнь, около 1860 (Китай)

Массовый голод в индийской провинции Мадрас, 1876-1878

Матиас Кнайсль на ложе болезни, 1901
Матиас Кнайсль – национальный герой Баварии. Грабитель и налетчик, он долгие годы держал в страхе богатеев Баварии, пока не сложил голову на плахе в 1902 году.

Отливки человеческих тел (вероятно, из Помпей), около 1870

Последняя съемка, запечатлевшая Баварского короля на смертном ложе. 15 июня 1886, старая капелла Мюнхенской резиденции, 1886

Поэтесса Марселина Деборд-Вальмор на смертном ложе, 1859

Сын будущего бургомистра Вены Кэтана Фельдера на смертном ложе, 1850

Бородатый англичанин

Мальчик на кушетке

Мальчик с крестом

Чикаго, Иллинойс

Чешский мальчик

Мертвые близнецы

Четверо скорбящих и мертвый младенец

Французская женщина

Девочка на стуле

Герман Плац, умер в 1899

Джексонвиль, Флорида

Лима, Огайо

Маленькая Марджори

Человек с фиксатором для шеи

Марти, умер в 1886

Мексиканский ангелочек

Мексиканские похороны

Мексиканские скорбящие

Перуанский ангелочек

Русская девочка

Русские скорбящие

Софи Борат, умерла в 1865

Сенегальский ребенок

Сестры Грот, умерли в 1911

Тобиас Милн, умер в 1875

Филиппины

Уолтер Элвин Кунс, родился в 1901

Омывание тела мертвого отца



ЛИКИ СМЕРТИ.Особо впечатлительным не рекомендуется-страшные фото…: carter38 — LiveJournal

Суббота! Спать лег поздно вчера! Позорился! Cмотрел xоккей! Наши игроки-звезды напоминали мне белыX генералов в Крыму! Выясняли все, показывали кто круче и в итоге проиграли.. Конечно оно может и “первый блин комом” и Овечкина нет..Надежду терять не будем! Сама церемония открытия понравилась…как говорится кратко и насыщенно! АвербуX справился с режиссурой!!! Потому что понимает как лед можно показать и что для этого нужно! Так что постараюсь просто получать удовольствие от просмотров игр! Мне интересно посмотреть какую игру покажут другие команды…Только из разницы во времени все игры придется смотреть за полночь…

Ну да Бог с ним с xоккем! Сегодня продолжу свои рассказы страшилки! Если вчера и позавчера рассказывал про ядерное оружие то сегодня про биологическое!

В то или иное время люди старались использовать любую возможность, чтобы найти новый жизнеспособный вариант уничтожения друг друга. Мы сносили леса, “переворачивали” религию, философию, науку и даже искусство для того, чтобы подпитывать желание человечества выпить больше крови друг у друга. На этом пути мы даже соорудили некоторые из самых серьезных вирусных, бактериальных и грибковых оружий…

Начало применения биологического оружия восходит ещё к древнему миру. В 1500 году до н.э. хетты в Малой Азии поняли власть заразной болезни и наслали чуму на вражеские земли. Многие армии также понимали всю силу биологического оружия, оставляя зараженные трупы в крепости врага.

Некоторые историки даже говорят о том, что 10 библейских язв, которых “созвал” Моисей против египтян, возможно, были кампаниями биологической войны, а не мстительными божественными актами.

С тех первых дней достижения в области медицинской науки привели к значительному улучшению понимания действия вредных патогенов и того, как наша иммунная система борется с ними. Однако, хотя эти достижения и привели к появлению вакцинации и методов лечения, они также привели к дальнейшей милитаризации некоторых из самых разрушительных биологических “агентов” на планете.

Первая половина 20 века ознаменовалась использованием как немцами, так и японцами такого биологического оружия как сибирская язва. Далее оно стало применяться в США, Великобритании и России.

Сегодня биологическое оружие вне закона, так как его использование было запрещено в 1972 году конвенцией по биологическому оружию и Женевским протоколом. Но в то время, когда ряд стран уже давно уничтожили свои запасы биологического оружия и прекратили исследования на эту тему, угроза по-прежнему остается. В данной статье мы рассмотрим некоторые из главных угроз биологического оружия.

ОСПА

Термин “биологическое оружие”, как правило, рождает мысленные образы, связанные со стерильными правительственными лабораториями, специальной униформой и пробирками, полными яркими жидкостями. Исторически, однако, биологическое оружие принимает куда более приземленные формы: бумажные мешки, полные зараженных чумой блох, или даже обычное одеяло, как это было во время войны между Францией и Индией в 1763 году.

По приказу коммандера сэра Джеффри Амхерста (Jeffrey Amherst) британские войска завезли инфицированные оспой одеяла в индийские племена в Оттаве. Коренные жители Америки были особенно восприимчивы к болезни, поскольку в отличие от европейцев, до тех пор они не сталкивались с оспой, и, следовательно, у них не было соответствующего иммунитета. Болезнь «порезала» племена как лесной пожар.

Оспа вызывается вирусом натуральной оспы. При наиболее распространенных формах заболеваниях, смерть наступает в 30 процентах случаев. Признаками оспы являются высокая температура, ломота в теле, а также сыпь, которая развивается из заполненных жидкостью язвочек. Болезнь преимущественно распространяется через прямой контакт с кожей зараженного человека или через биологические жидкости, но также может распространяться через воздух в тесной, ограниченной среде.

В 1976 году ВОЗ возглавила предпринятые усилия по искоренению оспы посредством массовой вакцинации. В результате в 1977 году был зафиксирован последний случай заражения оспой. Болезнь была фактически ликвидирована, однако, лабораторные копии оспы все еще существуют. И Россия, и США обладают одобренными ВОЗ экземплярами оспы, но так как оспа сыграла свою роль, будучи биологическим оружием в специальных программах нескольких наций, то неизвестно, сколько тайных запасов еще существует.

Оспа классифицируется как биологическое оружие класса А из-за высокого уровня смертности, а также из-за того, что она может передаваться через воздух. Хотя вакцина против оспы существует, как правило, вакцинацию проходят только медицинские работники и военнослужащие, это означает, что остальное население находится в зоне потенциального риска, если этот вид биологического оружия будет применен на практике. Как можно выпустить вирус? Вероятно, в аэрозольной форме или даже старомодным путем: отправив инфицированного человека непосредственно в целевую группу!

СИБИРСКАЯ ЯЗВА.

Осенью 2001 года письма, содержащие белый порошок начали приходить в офисы сената США. Когда пошел слух о том, что конверты содержали споры смертельной бактерии Bacillus anthracis, вызывающей сибирскую язву, началась паника. Письма с сибирской язвой инфицировали 22 человека и убили пятерых.

Из-за высокой смертности и устойчивости к экологическим переменам, бактерии сибирской язвы также классифицируются как категория биологического оружия класса А. Бактерия живет в почве, и часто пасущиеся на ней животные обычно вступают в контакт со спорами бактерии во время поиска еды. Человек же может заразиться сибирской язвой, дотронувшись до споры, вдохнув или глотнув её.sa2
В большинстве случаев заражение сибирской язвой происходит через контакт кожи со спорами. Самая смертельная форма заражения сибирской язвой – это ингаляционная форма, при которой споры попадают в легкие, а затем клетки иммунной системы переносят их к лимфатическим узлам.

Там споры начинают размножаться и выделять токсины, которые приводят к развитию таких проблем, как лихорадка, проблемы с дыханием, утомляемость, боли в мышцах, увеличение лимфатических узлов, тошнота, рвота, диарея и т.д. Среди зараженных ингаляционный формой сибирской язвы наблюдается самый высокий уровень смертности, и, к сожалению, именно этой формой заболели все пять жертв писем 2001 года.

Болезнь крайне сложно подхватить в обычных условиях, и она не передается от человека к человеку. Тем не менее, медицинские работники, ветеринары и военный персонал обычно проходят вакцинацию. Наряду с отсутствием широкого распространения вакцинации, “долгожительство” — это еще одна черта сибирской язвы. Многие вредные биологические бактерии могут выжить только в определенных условиях и в течение короткого периода времени. Однако, вирус сибирской язвы может в течение 40 лет лежать на полке и по-прежнему представлять собой смертельную угрозу.

Эти свойства сделали сибирскую язву “любимым” биологическим оружием среди соответствующих программ по всему миру. Японские ученые проводили эксперименты над человеком, используя аэрозольное распыление вируса сибирской язвы в конце 1930-х годов в оккупированной Манчьжурии. Британские войска экспериментировали с бомбой из сибирской язвы в 1942 году, при этом они сумели так основательно загрязнить полигон острова Гринард, что 44 года спустя для обеззараживания почвы потребовалось 280 тонн формальдегида. В 1979 году Советский Союз случайно выпустил в воздух вирус сибирской язвы, убив тем самым 66 человек.

Сегодня сибирская язва остается одним из самых известных и самых опасных видов биологического оружия. Многочисленные программы по биологическому оружию на протяжении многих лет работали над производством и усовершенствованием вируса сибирской язвы, при этом пока существует вакцина, массовая вакцинация станет жизнеспособной только в том случае, если произойдет массовая атака

Геморрогическая лихорадка ЭБОЛА

Другой известный убийца существует в форме вируса Эбола, один из десятка различных видов геморрагических лихорадок, неприятных болезней, сопровождающихся обильным кровотечением. Эбола стала заголовком новостей в 1970-х годах, когда вирус распространился в Заире и в Судане, убив при этом сотни людей.В последующие десятилетия вирус сохранил свою смертельную репутацию, распространившись летальными вспышками по всей Африке. С момента его открытия, не менее семи вспышек произошло в Африке, Европе и в Соединенных Штатах.
Названный по имени области Конго, в которой вирус был впервые обнаружен, он (вирус), как подозревают ученые, обычно живет в родном, африканском животном хозяине, однако, точное происхождение и ареал болезни по-прежнему остаются загадкой. Таким образом, специалистам удалось обнаружить вирус только после того, как он инфицировал человека и приматов

В последующие десятилетия вирус сохранил свою смертельную репутацию, распространившись летальными вспышками по всей Африке. С момента его открытия, не менее семи вспышек произошло в Африке, Европе и в Соединенных Штатах.
Названный по имени области Конго, в которой вирус был впервые обнаружен, он (вирус), как подозревают ученые, обычно живет в родном, африканском животном хозяине, однако, точное происхождение и ареал болезни по-прежнему остаются загадкой. Таким образом, специалистам удалось обнаружить вирус только после того, как он инфицировал человека и приматов.

Заражённый человек передает другим вирус посредством контакта здоровых людей с кровью или другими выделениями инфицированного. В Африке вирус особенно искусно зарекомендовал себя, поскольку там он передается через больницы и клиники. Инкубационный период вируса длиться 2-21 день, после этого у инфицированного человека начинают появляться симптомы. Типичные симптомы включают головную боль, мышечную боль, боль в горле и слабость, понос, рвоту. Некоторые пациенты страдают от внутренних и внешних кровотечений. Примерно 60-90 процентов случаев заражения оканчиваются летальным исходом после протекания болезни в течение 7-16 дней.

Врачи не знают, почему некоторые пациенты быстрее идут на поправку, чем другие. Также им неизвестно как лечить эту лихорадку, поскольку нет никакой вакцины. Существует только вакцина для одной формы геморрагической лихорадки: желтая лихорадка.

Хотя многие медики трудились над тем, чтобы разработать методы лечения лихорадки и предотвратить ее вспышки, группа советских ученых превратила вирус в биологическое оружие. Изначально они столкнулись с проблемой выращивания Эболы в лабораторных условиях, большего успеха на этом поприще им удалось достигнуть, культивируя вирус марбургской геморрагической лихорадки. Однако, в начале 1990-х годов им удалось решить эту проблему.

В то время, как вирус обычно распространяется через физический контакт с выделениями инфицированного человека, исследователи наблюдали, как он распространялся по воздуху в лабораторных условиях. Возможность “выпускать” оружие в аэрозольной форме только лишь укрепила позиции вируса в классе А.

Чума

Чёрная смерть уничтожила половину населения Европы в 14 веке, это ужас, который продолжает будоражить мир даже сегодня. Названный “большой смертью”, одна лишь перспектива возвращения этого вируса вызывает у людей шок. Сегодня некоторые исследователи полагают, что первая пандемия в мире, возможно, была геморрагической лихорадкой, однако термин “чума” продолжают связывать с другим биологическим оружием класса А: бактерией Yersinia Pestis.

Чума существует в двух основных штаммах: бубонная и легочная. Бубонная чума обычно распространяется через укусы инфицированных блох, но также может передаваться от человека к человеку через контакт с инфицированными жидкостями организма. Этот штамм назван “в честь” опухающих желез в паховой области, в области подмышек и шеи. Эта опухоль сопровождается лихорадкой, ознобом, головной болью и усталостью.

Симптомы появляются через два-три дня, и обычно длятся от одного до шести дней. Если не начать лечение в течение 24 часов после заражения, то в 70 процентах случаев летального исхода не избежать.

Лёгочная форма чумы встречается реже и распространяется воздушно-капельным путем. Симптомы этого виды чумы включают высокую температуру, кашель, кровавую слизь и затрудненное дыхание.

Жертвы чумы, и мертвые, и живые, исторически служили эффективным биологическим оружием. В 1940 году произошла вспышка эпидемии чумы в Китае после того, как японцы с самолетов скинули мешки зараженных блох. Ученые нескольких стран все еще исследуют возможность использования чумы как биологического оружия, и поскольку болезнь все еще встречается в мире, копию бактерии сравнительно легко получить. При соответствующем лечении, летальный исход при этом заболевании равен ниже 5 процентов. Вакцины пока не существует.

Туляремия

В 1941 году Советский Союз сообщил о 10000 случаев заболевания. Позднее, когда произошло фашистское нападение на Сталинград в следующем году, это число выросло до 100000. Большинство случаев заражение зафиксировано на немецкой стороне конфликта.

Бывший советский исследователь биологического оружия Кен Алибек утверждает, что этот всплеск инфекции не был случайностью, а был результатом биологической войны. Алибек будет продолжать помогать советским ученым разрабатывать вакцину против туляремии вплоть до своего побега в США в 1992 году.

Вирус Francisella tularensis встречается в природе не более, чем в 50 организмах и особенно распространен среди грызунов, кроликов и зайцев. Человек обычно заражается через контакт с инфицированными животными, через укусы насекомых, при потреблении в пищу зараженных пищевых продуктов или при вдыхании бактерий в аэрозольной форме.

Симптомы обычно проявляются через 3-5 дней в зависимости от способа заражения. Больной может испытывать жар, озноб, головную боль, диарею, боль в мышцах, боль в суставах, сухой кашель и прогрессирующую слабость. Также могут развиваться симптомы, похожие на пневмонию. При отсутствии лечения, следует дыхательная недостаточность и смерть. Болезнь обычно длится не более двух недель, но в это время инфицированные люди в основном прикованы к постели.

Туляремия не передается от человека к человеку, она легко лечится с помощью антибиотиков и ее можно легко избежать, поставив вакцину. Однако, она очень быстро передается от животного к человеку, также ее легко подхватить, если она распространяется в виде аэрозоля. Именно этот фактор, а не уровень смертности, позволил вирусу занять свою позицию среди биологического оружия класса А.

Вирус особенно опасен в аэрозольной форме. Из-за этих факторов после окончания Второй мировой войны США, Великобритания, Канада и Советский Союз начали работать над тем, что сделать из вируса биологическое оружие.

Ботулинический токсин

Сделайте глубокий вдох. Если воздух, который вы только что вдохнули, содержит ботулинический токсин, вы об этом не узнаете. Смертельные бактерии не имеют ни цвета, ни запаха. Однако, спустя 12-36 часов появляются первые симптомы: нарушение зрения, рвота и затрудненное глотание.

В этот момент вашей единственной надеждой является получение антитоксина ботулизма, причем, чем быстрее вы его получите, тем лучше для вас. При отсутствии лечения наступает паралич мышц, а позднее и паралич дыхательной системы.

Без поддержки дыхания, вирус может вас убить в течение 24-72 часов. По этой причине смертельный токсин относится также к классу А биологического оружия. Однако, если легким в этот момент будет оказана помощь и поддержка в работе, то смертность с 70 процентов сразу падает до 6, тем не менее, на восстановление потребуется время, поскольку токсин парализует нервные окончания и мышцы, фактически отрезав сигнал

Для полного восстановления пациенту потребуется «вырастить» новые нервные окончания, а на это уходят месяцы. Несмотря на то, что вакцина существует, многие специалисты озабочены ее эффективностью и побочными действиями, поэтому она не используется широко.

Стоит отметить, что бактерию можно найти в любой точке земного шара, особенно много ее в почве и морских отложениях. Споры бактерии часто появляются на фруктах, овощах и морепродуктах. В этом состоянии они безвредны. Только когда они начинают расти, тогда они вырабатывают смертоносный токсин. Люди в первую очередь сталкиваются с токсином в результате употребления испорченной пищи, поскольку температура и химические вещества в неправильно хранящихся продуктах часто представляют собой идеальные условия для того, чтобы споры росли и развивались.

Его мощь, доступность и ограничения по излечению сделали ботулинический токсин фаворитом среди программ по биологическому оружию во многих странах. В 1990 году члены японской секты Аум Синрике распылили токсин в знак протеста против некоторых политических решений, однако, им не удалось вызвать тем самым массовую гибель людей, которую они ожидали. самым массовую гибель людей, которую они ожидали. Когда культ, однако, в 1995 году перешел на газ зарин, они убили десятки человек и ранили тысячи.

Пирикуляриоз риса

Большое количество бактерий, вирусов и токсинов представляют серьезную угрозу для человека, но многочисленные биологические организмы предпочитают другую добычу: выращиваемые продовольственные культуры. Избавление культур от их врагов – это важная задача для человека, поскольку без еды у людей начнется паника, беспорядки и, в конечном итоге, придет смерть.

Ряд стран, особенно США и Россия, посвятили много исследований заболеваниям, а также насекомым, поражающим пищевые культуры. Тот факт, что современное сельское хозяйство обычно сосредоточено на производстве одной культуры только усложняет дело.Одним из таких видов биологического оружия является пирикуляриоз риса, заболевание, вызываемое грибом Pyricularia oryzae. Листья пораженного растения становятся сероватого цвета и заполняются тысячами грибковых спор. Эти споры быстро размножаются и распространяются от растения к растению, значительно ухудшая их характеристики или вообще уничтожая урожай.

Хотя разведение устойчивых к болезни растений является хорошей защитной мерой, пирикуляриоз риса представляет собой серьезную проблему, потому что вам нужно вывести не один штамм сопротивления, а 219 различных штаммов.

Такой вид биологического оружия не действует наверняка, как, к примеру, оспа или ботулизм. Однако, оно может привести к серьезному голоданию бедных стран, а также к финансовым и другого рода потерям и проблемам. Ряд стран, в том числе и США, используют это заболевание риса в качестве биологического оружия. К этому времени в США собрано огромное количество вредного гриба для совершения потенциальных атак на Азию.

Вирус Нипах

Вирусы адаптируются и развиваются с течением времени. Появляются новые штаммы, а иногда тесные контакты между людьми и животными позволяют опасным для жизни заболеваниям “прыгать” на вершину пищевой цепочки. С постоянным увеличением количества людей на земле, появление новых болезней неизбежно. И каждый раз, как появляется новая вспышка, можете быть уверены, что кто-то обязательно начинает рассматривать ее как потенциальное биологическое оружие.

Вирус Нипах относится именно к этой категории, поскольку о нем стало известно только в 1999 году. Вспышка произошла в регионе Малайзии под названием Нипах, инфицировав 265 и убив 105 человек. Некоторые полагают, что вирус естественным образом развивается в организме крыланов. Точный характер переноса вируса является неопределенным, однако, эксперты полагают, что вирус может распространяться при тесном физическом контакте или же при контакте с жидкостями организма больного человека. О случаях передачи от человека к человеку еще не сообщалось.

Болезнь обычно длится 6-10 дней, вызывая симптомы, варьирующиеся от легких, похожих на грипп, до тяжелых, похожих на энцефалит или воспаления мозга. В некоторых случаях больному свойственна сонливость, дезориентация, судороги, более того, человек может даже впасть в кому. Смерть наступает в 50 процентах случаев, и в настоящее время нет стандартного метода лечения или вакцинации.

Вирус Нипах, наряду с другими новыми патогенными микроорганизмами, классифицируется как класс С биологического оружия. Хотя ни одна страна, по официальным данным, не занимается исследованием этого вируса в качестве возможного его использования как биологического оружия, его потенциал широк, а 50-процентная смертность делает этот вирус обязательным для наблюдения.

Вирус Химеры

Чума, оспа, сибирская язва – самые смертельные в мире вирусы, не опасны сами по себе. Все свои опаснейшие свойства они приобрели в процессе эволюции. Но что происходит, когда ученые начинают копаться в генетической структуре этих организмов, переделывая ее? Какой ужас может появиться на свет, если к этому добавить человеческое желание изменить их естественный дизайн? К сожалению, создание таких форм жизни – это не просто страницы фантастического романа, это уже происходит.

В греческой и римской мифологии химера – это сочетание частей тела льва, козы и змеи в одну чудовищную форму. Художники конца средневековья часто использовали этот образ для того, чтобы проиллюстрировать сложную природу зла. В современной генетической науке, химерный организм существует и содержит в себе гены инородного тела. Учитывая его имя, вы, наверняка, предположили, что все химерные организмы должны быть ужасными примерами вторжения человека в природу для реализации своих гнусных целей. К счастью, это не так. Одна из таких “химер”, сочетающая в себе гены обычной простуды и полиомиелита, может помочь в лечении рака мозга.

Однако, всем понятно, что злоупотребления такими научными достижениями неизбежны. Генетики уже открыли новые способы увеличения убойной силы такого биологического оружия, как оспа и сибирская язва путем особой настройки их генетической структуры. Комбинируя гены, однако, ученые могут создать такой вирус, который может вызывать развитие двух болезней одновременно.

В конце 1980-х годов советские ученые работали над проектом “Химера”, во время которого они изучали возможности объединения оспы и лихорадки Эболы в один супер вирус.

Другие возможные сценарии злоупотреблений – это создание штаммов вирусов, которые требуют определенных триггеров. Такие вирусы затихают в течение длительного периода времени, пока опять не становятся активными при помощи специальных “раздражителей”.

Еще один возможный вариант химерного биологического оружия – это воздействие двух составляющих на вирус, чтобы он начал эффективно работать. Представьте себе штамм ботулинического токсина, который в сочетании со своим же противоядием, становится еще более смертельным.

Такая биологическая атака приведет не только к более высокой смертности людей, но и может подорвать доверие общества к инициативам в области здравоохранения, к сотрудникам гуманитарных организаций и к членам правительства.

Ну и итеперь по традиции Вновь голливудский болкбастер в тему!Даже спустя 16 лет он все равно смотрится на одном дыXании Дастин Xофманб Морган Фримен, Рене Руссо и Куба Гуддинг-мл…

Вот такие ужасы!!!! А ведь только сейчас вспомнил что сегодня День Радио!!! Жаль! можно было бы и не писать о такиx страшныx вещаx!))))

Лики смерти Юрского периода

Сцепившиеся бивнями мамонты, так и не разрешившиеся плодом живородящие «первокиты», подавившаяся своей добычей шестиметровая рыба, предок современных крокодилов со сломанной челюстью — вот лишь малая часть героев книги палеонтолога Дина Ломакса. Всего в нее вошло 50 сюжетов — доисторических трагедий и драм, зафиксированных в камнях и отложениях. О некоторых из них рассказывает Дмитрий Борисов.

Dean R. Lomax. Locked in Time: Animal Behavior Unearthed in 50 Extraordinary Fossils. New York: Columbia University Press, 2021. Contents

Истории, вошедшие в пока не переведенную на русский книгу Дина Ломакса, преподносятся автором скорее в позитивном ключе, ведь динозавры — это безумно интересно, а «окаменелости — <…> это капсулы времени, которые дают нам возможность заглянуть в исчезнувший мир». Да и мы, вслед за Бомарше, поспешим посмеяться над всем, иначе пришлось бы заплакать.

Ну а как еще относиться к тому, что не только веками и столетиями, но и тысячелетиями и миллионнолетиями все друг друга рвали, драли и пожирали, чтобы урвать часть благ и место под солнцем, а после оставить потомство и заслуженно уйти на покой — поедаемыми болезнями, паразитами, а то и собратьями своими? Так и отнесемся.

Червь с зубами в глотке

Случалось и такое, что на планете вообще не было хищников — тогда ее население скорее напоминало «грелки», «коврики» и старые «матрацы». Потом весь этот бесхребетный генофонд эдиакарской биоты прижал к ногтю кембрийский взрыв — началась хищническая эскалация и «гонка вооружений».

Одним из первых «сверхчеловеком» той эпохи («сверхматрацем»? «сверхгрелкой»?) стал червь ottoia. Сохранилась и его фотография. Правда, на ней он не очень хорошо выглядит — здесь ему что-то около 505 млн лет.

Источник 

А в лучшие свои годы Ottoia был таким.

Источник 

Он сидел, зарывшись в ил, и всякий, кто оказывался с ним слишком близко, знакомился с его хоботом и глоткой с горловыми зубами (это когда глотка, а внутри нее зубы). Животрепещущие истории гастрономических приключений рассказывает содержимое пищеварительной системы червя, сохранившееся в 561 из ~ 2000 найденных окаменелостей. Он ел все подряд, в том числе и морской мусор, а также, по всей видимости, был каннибалом. Его нутро сохранило останки трилобитов, агностидов, брадориидов, брахиоподов и других не могущих постоять за себя обитателей доисторического морского дна, еще относительно недавно наслаждавшихся беззаботным течением своей однообразной жизни.

Страсти от пасти

Найденные в 1952 году в округе Гоув (штат Канзас, США) останки гигантской лучеперой рыбы ксифактина рассказывают нам о последней трапезе этого живого существа.

Фото из книги Locked in Time, с. 179 

В районе грудной клетки ксифактина были обнаружены останки еще одной рыбы, совершенно другого вида, голова которой обращена в противоположную сторону. Видимо, ксифактин планировал проглотить свою жертву целиком, но она была довольно крупная и застряла в горле. Процесс пищеварения даже не начался (нет следов на костях), а хищник не только подавился своей жертвой, но и был смертельно ранен ею: сопротивляясь поеданию, шипами плавников она пробила хищнику пищевод, желудок или какой-то другой жизненно важный орган. Но сама выбраться из пасти уже не смогла. Такое случается и в наши дни: так, в 2019 году в Японии выловили мертвую белую акулу с черепахой во рту.

Другой похожий пример. В окрестностях города Хольцмаден в Германии нашли окаменелость пелагозавра, предка современного крокодила, жившего ~ 180 млн лет назад. Большинство пелагозавров отличались чрезвычайно длинной и узкой мордой — подобной той, что у современных гавиалов. Так вот, в найденных останках сразу обращает на себя внимание нижняя челюсть, отклоняющаяся вниз практически под прямым углом. Исследователи пришли к выводу, что это не результат посмертного перелома и не повреждение останков при раскопках. Животное, по всей видимости, пережило серьезную травму, но выжило. Кость срослась, но неправильно. Можно себе представить, что пришлось пережить этой твари, все делающей в фиксированном положении — будь то плавание, охота или ходьба. Возможно, пелагозавру приходилось — пока он не умер от голода — склонять голову набок, чтобы сломанная челюсть не цеплялась за землю или дно.

«Удивительно, что он не стал добычей для каких-нибудь крупных морских рептилий, живших рядом с ним, включая ихтиозавров (некоторые были до 12 метров) или плезиозавров <…> Как это ни парадоксально, „исцеление” сломанной кости (которая срослась) стало смертельным приговором для этого морского крокодила, который мог бы выживать дольше, если бы его сломанная челюсть отвалилась».

И вновь день сегодняшний предлагает нам стать свидетелями похожей истории. Австралийский эксперт по дикой природе и телеведущий Стив Ирвин (он умер в 2006 году — на съемках очередной передачи его ударил в грудь шипохвостый скат) опубликовал статью, описывающую морского крокодила по прозвищу «Нобби», у которого отсутствовала значительная часть верхней челюсти, а также была ампутирована часть языка. Крокодил был известен местным жителям не менее восемнадцати лет — он выживал, питаясь гниющими отходами со свалки мясокомбината.

Также челюсти ломают не только современные крокодилы, но и киты.

Вверху: современный крокодил со сломанной челюстью, внизу — пелагозавр из окаменелостей в Германии. Источник 

«Протокиты» рожали на суше

К слову, о китах. Сегодня эти морские млекопитающие являются самыми большими животными (максимальная зафиксированная длина синего кита — 33 метра, его вес эквивалентен двадцати пяти взрослым африканским слонам). Не исключено, что киты в принципе одни из самых крупных животных, когда-либо существовавших на планете. С ними, как отмечает автор книги, соперничать в гигантомании могли бы только ихтиозавры и длинношеие динозавры зауроподы.

А вот предки китов — Maiacetus inuus — были совершенно на них не похожи, а напоминали скорее странный гибрид волка и игуаны: с ластообразными лапами, перепончатыми пальцами и всего около 2,5 метра в длину. Они жили примерно 47,5 млн лет назад на территории современных Индии и Пакистана. Однако анатомия их черепа и скелета (особенно ушей и лодыжек) подтверждает, что они действительно предки китов. Считается, что они были амфибиями, обитали в прибрежной среде, питались рыбой в море, а отдыхали, спаривались и рожали на суше.

В 2000 и 2004 годах в районе Кохлу в Пакистане было найдено два скелета взрослых особей таких «первокитов». Между ребрами у одной из них нашли маленький череп и частично сохранившийся скелет плода. «Мать-кит» (Maiacetus — от греч. Maia (мать) и Cetus (большая рыба, кит) была беременна. Расположение плода (головой вперед, у современных китов — хвостом вперед) свидетельствует о том, что похожие на волков и игуан «протокиты» рожали на суше.

Bob Nicholls / из книги Locked in Time, с. 37 

Первый секс

Самое раннее свидетельство половой жизни на Земле — это сохраненные в камне останки вымерших плакодерм Microbrachius dicki, живших около 385 млн лет назад. Было найдено множество подобных экземпляров на территории Эстонии и Китая, а больше всего — в Шотландии. Останки свидетельствуют, что «у самцов плакодерм были крючковидные костные кожные „складки”, тогда как у самок парные генитальные пластины. <…> Во время полового акта, когда эти животные плавали бок о бок, скрестив свои „руки”, самец вставлял свою „складку” в клоаку самки, где генитальные пластины удерживали его на месте».

Bob Nicholls / из книги Locked in Time, с. 15 
Источник 

Свидетельства о самом первом зафиксированном у живых существ половом акте — найденные в карьере Мессель, недалеко от Франкфурта, пары черепах женского и мужского пола, принадлежащих к виду Allaeochelys crassesculpta. Обнаруженные пары либо непосредственно соприкасаются концами панцирей, либо разделены не более чем на 30 сантиметров, но при этом обращены друг к другу соответствующими частями тела.

Bob Nicholls / из книги Locked in Time, с. 44–45 

Пиррова победа

Есть две достаточно известные находки, зафиксировавшие битву доисторических животных, в которой нет победителей и проигравших. В 1962 году возле небольшого города Кроуфорд (штат Небраска, США) нашли останки двух колумбийских мамонтов (Mammuthus columbi), сплетенных бивнями. Эти ребята достигали четырех метров в плечах и весили около десяти тонн. Их бивни были чрезвычайно длинными, но при этом изгибались, поэтому для колющих ударов были не очень удобны. Их использовали в основном для блокировки противника — как мощный рычаг для поворота и толкания во время боя. И как броню.

Фото из книги Locked in Time, с. 163 

Однако на этот раз мамонты (люди назвали их Бенни и Джордж — как мило), чей уровень тестостерона и агрессии в брачный период зашкаливал, подошли слишком близко друг к другу, в результате чего их бивни сцепились в «замок». У одного мамонта был сломан правый бивень, у другого — левый, причем покалечить друг друга они успели, по всей видимости, еще до того, как запутались (на это указывают тупые закругленные края бивней). Кроме того, судя по останкам, один из сломанных бивней вонзился противнику в глаз. Исследователи предполагают, что побежденный мамонт был убит во время боя, а его победитель был настолько слаб, что так и не смог освободиться. Кроме того, под передней ногой одного из мамонтов нашли останки доисторического койота с раздавленным черепом. Не исключено, что его привлек запах падали, однако он не учел, что один из участников битвы был на тот момент скорее жив, чем мертв. В общем, в итоге все равно все умерли.

Боролись и напоролись

Во время экспедиции 1971 года в глубь пустыни Гоби польско-монгольская группа палеонтологов обнаружила практически полностью сохранившиеся останки двух динозавров — protoceratops andrewsi (травоядного родственника трицератопса размером с современного кабана) и velociraptor mongoliensis (велоцираптора размером с современную индейку). Они тоже боролись друг с другом. Это было ~ 75 млн лет назад.

Для палеонтологов сюжет этого сражения как битва Челубея с Пересветом. Известная в подробностях классика. Протоцератопс сидит на корточках, его тело и голова обращены вправо, тогда как велоцираптор лежит на правом боку головой вперед. Левая лапа велоцираптора с тремя изогнутыми когтями лежит на морде протоцератопса (возможно, царапая его), правое предплечье — чуть ниже локтя — зажато сильным клювом протоцератопса. Казалось бы, велоцираптор одержал верх, но из-за того, что его правая рука была зажата, а правая нога, возможно, застряла, побег был невозможен.

Скорее всего, оба динозавра были истощены и тяжело ранены — представьте себе условия, примерно соответствующие сегодняшней пустыни Гоби. Палеонтологи считают, что либо обрушилась песчаная дюна и мгновенно похоронила обоих, либо они погибли раньше, а после их медленно засыпало дрейфующим песком.

***

Также из книги Дина Ломакса можно узнать о самке птерозавра («Миссис Т», как назвали ее люди) с останками яйца между ног (по всей видимости, оно вышло наружу уже в процессе разложения — его выдавили из тела скопившиеся внутри газы).

Или, например, подиваться быту доисторических «свиней»— энтелодонтов размером с современную корову (этот напоминающий бородавочника-переростка малосимпатичный зверь на самом деле ближайший родственник скорее бегемота): они делали «мясные запасы», собирая в тайник трупы и ливер поверженных врагов, — все равно что белки запасают орешки.

Или узнать о двух сотнях погибших телеоцерасов (предках носорогов), доисторических «верблюдов» и лошадей, а также других животных, чья братская могила была найдена в 1971 году и сегодня является национальной достопримечательностью штата Небраска.

Взрыв Йеллоустонского супервулкана произошел примерно в тысяче миль на юго-западе Айдахо. Образовавшееся смертоносное облако пепла продвинулось на восток через Великие равнины, где начало оседать. Первыми полегли птицы, черепахи и кабарги: их маленькие легкие не смогли выдержать пепел с микроскопическими частицами стекла. Животные покрупнее протянули подольше — возможно, пару недель, — продолжая вдыхать отравленный воздух, медленно и мучительно умирая. Они не хотели покидать свой водопой, где всем было так замечательно, — а то, что оставаться смертельно опасно, им никто не объяснил.

Источник 

Трупами телеоцерасов (одна их самка тоже была беременна) и других животных успели поживиться и доисторические падальщики (на костях видны следы их зубов), прежде чем сами вскорости присоединились к павшим. Кости падальщиков лежат рядом с костями тех, кого они ели.

Источник 

«Просто подумайте об этой исключительной истории. Разрушительный и смертоносный супервулкан позволил прекрасно сохранить одно из самых удивительных мест скопления окаменелостей в мире. Это дает уникальную возможность взглянуть на некогда процветающую экосистему», — пишет Дин Ломакс, вдохновившись этой историей.

Что ж, оптимизм — это хорошо.

Bob Nicholls / из книги Locked in Time, с. 88 

Лики Смерти: музыка, видео, статистика и фотографии

0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
1
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0

Лики смерти Галапагосов и Амазонки (ФОТО !): ucmopuockon — LiveJournal

Решил немного затронуть тему смерти перед завершением отчетов по Амазонки и переходу к инкам .
Начну с Галапагосов – я уже писал,что поразила “безлюдность” островов – как-то кишения жизни не заметно! А  дело в том, что во время Эль-Ниньо 2007-09 гг на архипелаге вымерло 80% (!) популяции животных и птиц. Причина – нарушение пищевой цепочки – из прибрежных вод ушли сардины (изменение температурного режима). И вся система рухнула! Берега были завалены трупами котиков, птиц, да и игуан (хотя они травоядные, как известно, видимо – “за компанию”).


У континента сардин заменили анчоусы (или наоборот – не суть), а вот на Галапагосы никто не пришел…
“Нэшнл джиографик” вышел со статьей “Эль-Ниньо” убило Галапагосы (я, правда, этого журнала не нашел).
С тех пор ситуация немного выправилась – популяция выросла до 25% от докризисной.
А ведь начался наш круиз по островам с инструктажа – не подходить ближе 2м к животным! У них планета убивает 80% популяции заповедника, а они туристов третируют! Ну не бред?!
Да, на Галапагосах с помощью собак охотятся на расплодившихся козлов (на крыс плюнули – с ними бороться бесполезно) – выпускают, а если через неделю не вернется нажимают на кнопку – в ошейнике небольшой заряд взрывчатки.
А на Амазонке встретили убитого рыбаками дельфина – он, якобы, им сети порвал! Прямо дикие Фарерские о-ва какие-то, а не цивилизованные индейцы из джунглей… Причем собратья убитого пытались его подтолкнуть – надеялись, что поплывет еще.
В общем смотрим фото, кое-где будут комментарии:














А этот мужик на берегу поймал паку – такой грузын размера с кролика и хочет ее продать (наш лодочник связался с корблем, но его “послали” – накормить 20 человек все равно невозможно, да и вообще “поставщик непроверенный”).
Так мужик остался ждать водного такси – иногда таксисты и сами покупают добычу, потом сдают ее в городе. Тут пака будет стоит 5-10 солей, а в Икитосе или Науте – 50-70. Билет стоит 15-20 солей в одну сторону, но ведь еще можно в городе побывать и пива выпить в какой-нибудь тошниловке!


(ш)пака

У этих попугаев выдрали крылья (у левого еще и хвост) – местные шаманы используют в каких-то ритуалах…

Предыдущие отчеты по поездке:
ОБЩЕЕ:
Общая схема поездки: http://nosikot.livejournal.com/2093937.html
Отчеты по гостиницам, авиакомпаниям и аэропортам: http://nosikot.livejournal.com/2107709.html (далее по ссылкам внутри)
ИСПАНИЯ, ТОЛЕДО:
Главный собор Испании и отчеты по Толедо: http://nosikot.livejournal.com/2118760.html (далее по ссылкам внутри)
ЭКВАДОР, КИТО:
НИИ/Центр управления Экватора и отчеты по Кито: http://nosikot.livejournal.com/2128960.html (далее по ссылкам внутри)
ЭКВАДОР, ГАЛАПАГОСЫ:
Подводное видео: http://nosikot.livejournal.com/2109027.html (далее по ссылкам внутри)
Подводные фото: http://nosikot.livejournal.com/2067776.html
Эволюция – я разбил теорию в пух+отчеты по Галапагосам: http://nosikot.livejournal.com/2153854.html (далее по ссылкам внутри)
ЭКВАДОР, ГУАЯКИЛЬ:
Гуаякиль – коммерческая столица Эквадора: http://nosikot.livejournal.com/2156916.html
ЭКВАДОР, КУЭНКА:
Рынок, фабрика шляп и отчеты по Куэнке: http://nosikot.livejournal.com/2185304.html (далее по ссылкам внутри)
ЭКВАДОР, ПЕРЕЕЗДЫ:
Аллея Вулканов с экскурсоводом Эдди, нацпарк Кахас и горная ж/д: http://nosikot.livejournal.com/2191499.html (далее по ссылкам внутри)
ПЕРУ, ЛИМА:
Кулинарная столица мира: http://nosikot.livejournal.com/2194520.html
ПЕРУ, АМАЗОНКА:
Люди, джунгли, зверьки безобидные: http://nosikot.livejournal.com/2213270.html (далее по ссылкам внутри)

Гарри Топор – «Лики смерти»

Автор: Даниил Осипенко

2016-й год. Январь. Вышел новый альбом Гарри Топора…

Какой он молодец! Какой огромный шаг вперед!
Актуальное и свежее звучание, замечательная подача! — хотелось бы мне сказать, но нет…

Перед нами старый добрый, а точнее, злой Гарри образца 2013-го. Ничего принципиально нового, абсолютно ничего свежего — все те же надрывные кричалки, сдобренные дешевой социальщиной и псевдозлобой. Спектр тем украшен разве новым нетипичным “рэпом про рэп”, но от этого легче как-то не становится. И даже эксперименты с гроулом и участие Стивена Сиги никак не помогают.

Каждый трек словно заставляет задуматься: “где-то я это уже слышал”. Причем не один раз, а раз сто.

Гарри, если ты это читаешь, пойми нас правильно. Мы смотрели батлы на версусе с твоим участием, видели свадебные фото с твоей счастливой мордашкой, о работе твой вне рэпа знаем… Ну какой нах#й злой рэп опять?

Если раньше в этот злобный напор можно было поверить — то сейчас просто невозможно. Контраст между образом и реальным человеком слишком велик. Артист подобного плана обречен быть постоянно в образе, раз он им спекулирует. Ведь различий между условным Оксимироном и “Мироном Федоровым в жизни” особо и нет (это другой калибр артиста), поэтому подобный диссонанс может ужиться в голове у слушателя, а вот “злобный Гарри Топор” и “обояшка-улыбашка в жизни” это как-то слишком из разных миров.

Резюмируя. Если вам нравится Гарри Топор образца “Анатомического Театра” — то живо качайте его новый релиз и слушайте, если нет — то лучше не стоит, ведь по сути, вы услышите ровно тоже самое, что и пару лет назад.

Оценка: 6 из 10

***

Мнение: Николай Марков

В принципе, написать отзыв про альбом Топора легко. Сложнее написать честный отзыв, который можно повторить Гарри Топору в лицо. Лично он уверен, что это не реально («Зайки, котятки»).

Меж тем, соглашаться с заявлением, что «это мой лучший альбом» совершенно не хочется. Прошлогодняя «Страна Ос» с Раутом выглядела куда более цельной и выдержанной. В «Ликах» же действительно наблюдается вторичность, кажется, будто автор исписался и уже не сможет выдать истории на уровне «9 лет до Плутона», «Тайга» или «Собеседник».

Безусловно, фотки в инстаграме и твиттер с житейскими лайфхаками делают свое дело, Топор уже далеко не тот неизвестный мясник-каннибал с первого версус баттла (как раз повод напомнить вам о замечательной статье Дани Порнорэпа на эту тему).

Да, образ уже не торт, но ведь флёу и фишки еще остались. Еще раз вспоминая «Страну Ос» и сравнивая её с нынешним релизом можно увидеть две категории треков, где Топору наиболее комфортно. Это юмористические зарисовки, сдобренные фирменной подачей («Батя», «Я у мамы рэпер», «Доктор Лещ») и атмосферные мрачные истории («Собеседник», «Погадай мне»). И то, сделать трек на уровне абсолютного хита прошлого альбома не вышло.

Треки не попавшие в данную классификацию — средние, будто необходимые лишь для утяжеления трек-листа и приглашения гостей. Особняком держится «Черная магия», бит слишком крутой, чтобы хейтить этот трек.

Так что, это совсем не лучший релиз Мистера Мака, который может делать куда лучше. Но нужно ли это ему сейчас?

Update: После более продолжительного прослушивания осознал, что первое негативное впечатление от альбома не верно. Отсылок и метких строчек предостаточно, но вот ярко их подавать пока не получается. Ну и социальный рэп у Топора выходит гораздо лучше, чем злой.

Лики смерти (2001) смотреть онлайн бесплатно

6.80Фильм о детях в период Второй Мировой войны, о том, как они воспринимают всё, чему становятся свидетелями.

Польша, 1942 год. Маленький мальчик Ромек чудом вырывается из Кракова, он находит убежище у своих дальних родственников в тихой деревушке. Никто не знает кто он по национальности, среди католиков, Ромек вынужден скрывать свои корни. Здесь в Польской глуши не всё так хорошо как кажется, война сильно меняет людей: сосед придает соседа из-за денег, ложные доносы, общая с немцами ненависть к евреям, насилие и беспомощность в отсутствии реальной власти. Ромек понемногу понимает истинную цену дружбы, он быстро взрослеет, навсегда усвоивает простую истину — человек остается человеком, если даже перед лицом смерти хранит верность своей совести и своей душе.

Фильм сравним с фильмом «Мальчик в полосатой пижаме». Происходящее на экране показало детскую наивность с той же степенью, как и там, но здесь, может быть кому-то покажется лучше.


Год: 2001
Страна: США, Польша
Режиссер: Юрек Богаевич
Жанры Фильма: драма, криминал, военный
В ролях снимались: Хэйли Джоэл Осмент Уиллем Дефо Лиам Хесс Ричард Банель Олаф Любашенко Малгожата Форемняк Анджей Грабовски Чирил Ваонин Ола Фрыч Дорота Пясецкая

Занимательные факты о фильме:

  • С началом вторжения германской армии в Польшу 1 сентября 1939 года поток еврейских беженцев из этой страны устремился на восток. Вначале СССР не препятствовал польским евреям, однако затем закрыл границы и бегущих евреев высылал обратно на территорию, занятую немцами.
  • В уничтожении евреев в Польше активное участие принимали сами поляки — как коллаборационисты, так и польские националисты. В деревне Едвабне 10 июля 1941 года поляки учинили жестокий погром евреев, убив несколько сот человек, а остальных сожгли живьём. В Едвабне погибло более 1500 евреев включая женщин и детей. Поляками было организовано не менее тридцати погромов и массовых репрессий, они повинны в уничтожении десятков тысяч евреев. Случай в Едвабно не был единичным, однако после войны эта информация замалчивалась.
  • Из Кракова в июне и октябре 1942 г. большинство евреев было отправлено в Белжец; в марте 1943 г. около шести тысяч из остававшихся там евреев были переведены в рабочий лагерь в пригороде Кракова Плашув.
  • Бежавших из гетто евреев часто убивали местные польские националисты, а к тому времени когда на территории Польши развернулось мощное партизанское движение, большинство евреев было уже уничтожено.




«Запрещен в 46 странах» – самый шокирующий фильм в истории? | Фильм

Год 1985, две калифорнийские школьницы по имени Дайан Физ и Шерри Форгет неловко смотрят, как их учительница выкладывает телевизор на подставку. Уроки должны быть закончены на весь день, но вместо того, чтобы отпускать своих учеников домой, Шварц настаивает, чтобы подростки посмотрели фильм. Он вставляет кассету в видеомагнитофон.

Далее следует парад гротескных образов. Мертвые тела вскрывают при вскрытии, люди на оккультной оргии мажут себя человеческой кровью, человека бьют током, овцы корчатся на крючках, а в ресторане происходит ужасная сцена с участием обезьяны.

«Люди за столом, – говорит« Забудьте сегодня », – били эту обезьяну молотком по голове, пока она не умерла. Затем они отрезали ему макушку и съели его мозги ». Как любительница животных, она нашла фильм очень тревожным и попросила уйти. Мистер Шварц сказал «нет», и когда Физ тоже попытался уйти, он заставил ее сесть, схватил ее стул и агрессивно повернул его к экрану.

Они смотрели «Лики смерти», фильм, содержащий кадры, на которых изображены люди и животные, либо мертвые, либо умирающие, обычно жестоко.Он открывается патологом, который представляет то, что следует, как свою личную коллекцию клипов, собранных со всего мира. «За эти годы, – мрачно объявляет он, – я собрал библиотеку многоликости смерти».

Графические кадры… авиакатастрофа в фильме 1978 года.

Документальный подход – вот что расстроило фильм. «Мы вошли в фильм, зная, что это было на самом деле», – говорит Форгет. «Вот что было так странно», – добавляет Физ. «Я подумал:« Почему они это снимают? Почему они это делают? Что не так с людьми? »

За 40 лет, прошедших с момента его выхода в 1978 году,« Лица смерти »заработал репутацию одного из самых шокирующих фильмов, когда-либо созданных.Даже сегодня, в эпоху телекамер полиции и видеозаписей казней Исламского государства, он сохраняет свою силу.

Я разыскал Физа и Забыть, чьи семьи подали в суд на свою среднюю школу, когда я работал над сюжетом о Faces of Death для подкаста Snap Judgment. Слухи о фильме до меня дошли, когда я работал над проектом с Джоном МакНотоном, режиссером фильма «Генри: портрет серийного убийцы». Я знал, что MPI Media Group, компания, которая продюсировала Генри, распространяла «Лики смерти». Я также знал, что владельцы MPI обеспокоены этим фильмом.Я начал задаваться вопросом, что чувствовал режиссер – и тоже начал охотиться за ним, в конце концов обнаружив, что он живет со своей семьей в Колорадо, где теперь у него есть оружейный магазин.

«Приятно думать, что я действительно создал культовый фильм», – говорит он. В отличие от доктора с каменным лицом, который представляет фильм, он непринужденный и приветливый, с легкой прядью блондина в его длинных седых волосах. Он настаивает на том, чтобы его называли псевдонимом режиссера Конан Ле Силэр, имя, которое он выбрал в свои 20 лет, потому что он думал, что оно означает «Конан-убийца» на французском языке.«Это совсем не значит», – говорит он сейчас. «Но в моем мозгу в том возрасте я просто подумал, что это было умно».

«Я составил библиотеку»… Доктор Гросс, представляющий «Лики смерти».

Как и Forget and Feese, LeCilaire родом из южной Калифорнии. Его отец владел кинокомпанией о природе и дал ему первую работу, когда ему было 14 лет. Он прошел путь до продюсера. Однажды в середине 1970-х человек из японской кинокомпании Tohokushinsha появился в офисе LeCilaire со странным предложением. Он привез с собой копию документального фильма «Великая охота», в котором есть кадры умирающих животных.«Люди убивают животных по всему миру», – говорит Ле Силэр. – По сути, их принимают в пищу.

Это был фильм «мондо», популярный в то время жанр документальной эксплуатации. Фильмы Mondo основаны на итальянском фильме 1962 года Mondo Cane, который представляет собой сборник виньеток из путешествий – от племенных ритуалов в Африке до женщин в Америке, использующих странные машины для встряхивания плоти, как часть помешательства на здоровье. В фильмах Mondo часто присутствовали графические сцены убоя животных. В оригинале мстительные моряки запихивают ядовитых морских ежей в горло акуле, пока та не умирает.

ЛеСилэр сказал, что устал снимать фильмы о животных. Почему бы не сделать что-нибудь, чтобы убивать людей?

«Они были первыми шокирующими, – говорит ЛеСилэр. Большой поклонник Mondo Cane, он был особенно поражен сценой, которая происходила в доме смерти в Китае, куда отправляли больных и пожилых людей, чтобы провести свои последние дни. Когда ЛеСилэр встречался с человеком из японской кинокомпании, эта сцена пришла ему в голову.

Он сказал, что устал снимать фильмы о животных и хочет попробовать что-то более амбициозное.«Почему бы не сделать что-нибудь, чтобы убивать людей?» – сказал ЛеСилэр. Мужчина странно посмотрел на него – но не сказал «нет». LeCilaire попросили собрать «шипящую катушку», образец его концепции. Он убедил друга-врача пустить его в морг, где он снял вскрытие, разрезав его вместе с другими графическими кадрами, в том числе забитыми дубинками тюленей. Когда его потенциальные клиенты прилетели из Японии, он провел их в кинозал и показал им результаты. «Они просто сошли с ума», – говорит он, все еще радостно.«Они были так взволнованы».

Гадкое видео… пленка прибыла сразу же, как снял видеомагнитофон.

LeCilaire приступил к поиску достаточного количества графических материалов, чтобы заполнить художественный фильм. Он пошел в информационные агентства и купил снимок женщины, прыгающей насмерть из многоквартирного дома, а также после нескольких автомобильных аварий. Он нашел золото, когда стажер новостной компании сказал ему, что у них сзади есть лента с надписью «части тела».

Но этого оказалось недостаточно, и ЛеСилэр решил снимать постановочные сцены.Он и писатель составили список смертельных сценариев – нападение аллигатора, электрический стул, обезглавливание – и добавили другие тщательно продуманные отвратительные разделы, такие как сцена с мозгом обезьяны. Он нанял актеров, забронировал места, а профессиональная голливудская команда сняла фильм чуть больше месяца.

Великая ирония, которую я обнаружил при создании подкаста, заключалась в том, что многие из самых обсуждаемых сцен в фильме являются фальшивыми, но по сей день многие зрители верят, что все это реально. Тем не менее, многие фрагменты подлинных документальных кадров – в частности, ужасные последствия авиакатастрофы – несомненно шокируют.

Это научило меня, что жизнь не была цветочной, красивой и красивой – жизнь была уродливой. Я взял его и пошел с ним.

Когда «Лица смерти» попали в японские кинотеатры в 1978 году под названием Junk, это был огромный успех. Но настоящий успех фильма пришел через несколько лет благодаря революционному новому элементу видеотехнологии: видеомагнитофону. К 1987 году только в США насчитывалось 42 миллиона игроков, что создавало беспрецедентный спрос на контент. Волна жестоких фильмов ужасов, которые стали известны как «видео-гадости», наводнила пункты проката.«И самый популярный противный из них, – сказал кинокритик Chicago Tribune Джин Сискел, – это мусор под названием Faces of Death».

Упаковка фильма на VHS определенно не продавалась. «ЗАПРЕЩЕНО в 46 странах!» он завизжал. Фактически, Faces of Death, возможно, были запрещены только в нескольких странах. Фильм определенно был незаконным в Великобритании, где распространение гадостей было уголовным преступлением. Но в США Faces of Death было невозможно остановить. В 1985 году агентство Associated Press взяло интервью у тогда еще неизвестного Квентина Тарантино, который работал клерком в видео магазине.Он сообщил, что «Faces of Death» «сдают в аренду два раза в неделю, а это значит, что его почти всегда нет». Тем временем Стивен Спилберг отдал дань уважения фильму сценой с его собственным мозгом обезьяны в «Индиане Джонсе и Храме судьбы».

Оригинал… конверт видео Mondo Cane. Фотография: Alamy

Некоторые видеомагазины отказались продавать «Лики смерти», и в некоторых штатах были приняты законы, не допускающие попадания видео в руки несовершеннолетних. Психологи обсуждали достоинства фильма, предупреждая, что он может «помешать развитию детей и их отношению к смерти».Фис и Забыть, школьницы, которых заставили посмотреть фильм, разделяют это беспокойство. Забыть говорит: «Когда ты молод, когда тебя бьют по лицу образами смерти, и у тебя действительно нет способностей, чтобы справиться с этим – я думаю, это меняет то, как ты воспринимаешь эти вещи».

Когда она наконец вернулась домой в тот день в 1985 году, Забудьте прямо в свою комнату. «Как будто кто-то накинул на меня темную тучу», – вспоминает она. Тем летом она почти не выходила на улицу. Физ рассказала родителям о фильме, и они подали в суд.В конечном итоге их семьи разделили со школой 100000 долларов.

Злые люди собираются совершить свои преступления, несмотря ни на что.

Пути, которые прошли их жизни с тех пор, кажутся странно связанными. «Я прошел через период, когда у меня появилось огромное болезненное любопытство», – говорит Форгет, который собирался стать коронером, но в конце концов пошел в армию. Физ, которая стала фельдшером, говорит, что инцидент преподал ей урок: «Эта жизнь не была цветочной, красивой и красивой – жизнь была уродливой.И я взял это и пошел с этим ».

В 1986 году Род Мэтьюз, 14-летний мальчик из Массачусетса, заманил своего одноклассника в лес и забил его до смерти бейсбольной битой. Позже он утверждал, что решил убить кого-то после просмотра Faces of Death. С фильмом связаны два других подростковых убийства, хотя связь кажется незначительной. Во всяком случае, Лесилэр на это не верит.

«Злые люди совершат свои преступления, несмотря ни на что», – говорит он. «Мне неприятно, что [Мэтьюз] сказал:« Лики смерти заставили меня сделать это.Но верю ли я, что, если бы Faces of Death не было рядом, это помешало бы ему это сделать? Нет.”

Но когда я нажимаю на это ЛеСилера, он колеблется. «Я не верю, что это моя вина», – говорит он, затем делает паузу. “Может быть это. Ненавижу думать об этом. Он добавляет, что ничто не могло быть дальше от его желания. “Каково было ваше желание тогда?” Я спрашиваю. «Чтобы шокировать людей», – говорит он.

Слушайте подкаст Snap Judgment здесь

Эта статья содержит партнерские ссылки, что означает, что мы можем заработать небольшую комиссию, если читатель перейдет по ссылке и совершает покупку.Вся наша журналистика независима и никоим образом не зависит от рекламодателей или коммерческих инициатив. Нажимая на партнерскую ссылку, вы соглашаетесь с установкой сторонних файлов cookie. Дополнительная информация.

Картинок Смерти: Посмертная Фотография

Своим ранним расцветом фотография во многом обязана смерти. Не на изображениях, изображающих последствия насильственных преступлений или несчастных случаев на производстве. Вместо этого используйте тихие картинки, чтобы утешить скорбящих друзей и родственников.Эти посмертные фотографии, как их называют, были популярны с середины 19-го до начала 20-го веков – достаточно распространены, чтобы украсить каминные полки. Многие можно просмотреть заново на онлайн-ресурсах, таких как Архив Танатоса.

По оценкам историков, в течение 1840-х годов, первого десятилетия существования медиума, когда холера охватила Британию и Америку, фотографы регистрировали смерти и браки в соотношении три к одному. Начинающие практикующие едва научились обращаться с громоздкими механизмами и взрывчатыми химическими веществами, как их попросили сделать образы мертвых: согнуть безжизненные конечности в естественные позы и замаскировать явные признаки болезни, борясь с трупным окоченением.

Многие люди находят фотографии мертвых жуткими или болезненными. Несомненно, посмертные фотографии – это печальные образы. Они фиксируют разрушительные последствия болезни. На них изображены скорбящие родители. Они показывают жен, ласкающих лица потерянных мужей, просто чтобы в последний раз проявить к ним нежность. И они изображают невыносимо красивых детей, застывших, словно спящих, в окружении игрушек, с которыми они играли при жизни. Но сегодня горе этих изображений кроется в другом: в том, что изображения мертвых воспринимаются как непристойность, а не как memento mori.

Фотография расширила многовековые традиции посмертных масок и изображений морга, которые увековечивают память умерших, помещая их в иллюзию жизни. Но по сравнению с этими более ранними СМИ фотографии обладали почти волшебной правдоподобностью. «Драгоценно не просто сходство, – писала Элизабет Барретт Браунинг о вскрытии портрета, – но ассоциация и чувство близости, связанные с этим … сама тень человека, лежащего здесь, зафиксирована навсегда!» Для многих получение посмертной фотографии должно было быть похоже на погребальный ритуал – способ позволить умершим полностью стать мертвыми.Но в этом новом изобретении было что-то воскресение. Он оживлял тело, удивляя зрителей каждый раз, когда они смотрели на него.

В 1840-х и начале 1850-х годов посмертная фотография, вероятно, была бы первым и единственным портретом кого-либо. Фотографии стоили 2 доллара (сегодня это примерно 60 долларов), а на открытых просторах Америки студии были далеко от большинства домов. Но смерть все меняет. Люди, которые никогда не задумывались о медиуме, теперь в отчаянии обращались к нему.Десятилетия спустя в отраслевых журналах, таких как The Philadelphia Photographer , ветераны-практикующие писали о том, как родители приходили к их порогу с мертворожденными младенцами, которым они даже не назвали имени. «Можете ли вы сфотографировать , это ?» умоляла одна молодая мать, открывая деревянную корзину, чтобы показать «крохотное личико, похожее на восковую фигуру».

Практически все посмертные фотографии этого периода являются дагерротипами. Доминирующим методом фотографии в течение первых 15 лет его существования был дагерротип, выполненный на медном листе, отполированном до зеркального блеска.Когда ее держали под прямым углом, скорбящая вдова увидела бы, как ее образ слился с изображением ее мужа, поразительное воссоединение после смерти. Дагеротипы создавались как трехмерные объекты, предназначенные не только для глаза, но и для руки. Они поставлялись в небольших футлярах из кожи или черного дерева, открываемых изящной ручкой. Внутри лежал образ, обтянутый бархатом. Подобно крошечным реликвариям, дагерротипы сохраняли образ любимого человека. Хранились и другие вещи, например, детский шелковый завиток или кусок девичьей ленты.

На многих фотографиях, сделанных после смерти, изображены родители, берущие своих детей, или жены вместе со своими умершими мужьями. Видно фигурирует труп, но также и разбитые лица тех, кто остался позади. Появляется удивительное количество отцов – в это время мужчины могут открыто признаться в своем горе. Есть родители настолько юные, что сами выглядят как дети. Многие испытуемые делают трепетные попытки самообладания.

Ритуалы помогают живым преодолеть желание умереть вместе с мертвыми. Посмертная фотография как ритуал помогла сдержать горе.Вынуждая испытуемых выполнять определенные позы и жесты, фотографии смерти помогали живым воплотить личную потерю. Лица многих скорбящих свидетельствуют о борьбе. Как еще трактовать дагерротип матери, лежащей рядом с ребенком?

Архив Танатоса / Джек Морд Архив Танатоса / Джек Морд

На многих фотографиях 1840-х и 50-х годов изображен труп, изображенный в подобии сна. Условность делает смерть легкой и нежной – отдыхом от труда. «В нем есть райское спокойствие», – заметила английский писатель Мэри Рассел Митфорд о кастинге своего отца в 1842 году.Но у этого самомнения есть скрытый мотив: заставить зрителя поверить в то, что смерть – это сон , без метафоры об этом. Рассмотрим изображение выше мальчика, на красивом круглом лице которого нет следов разложения. И все же на каждую фотографию, подобную этой, существует еще дюжина, в которой неудержимый реализм фотографии обнажает шараду в виде лихорадочных язв или запавших глаз. В таких образах комфорт сочетается с некоторой жестокостью.

Посмертные дагерротипы пронзительно интимны.Они подводят зрителя достаточно близко к лицу мертвого, чтобы увидеть длинные ресницы мальчика или брызги веснушек у девочки. Многих увезли домой. Здесь нет реквизита: это стулья, на которых когда-то сидели мертвые, игрушки, которые держали их живые тела. Именно в этих дагерротипах мы обнаруживаем то, что французский критик Ролан Барт назвал «точкой» фотографии: случайный элемент, который своей остротой «ранит» зрителя. Например, в дагерротипе с надписью «Наша любимая» скромная деталь грязных ногтей девушки раскрывает правду каждой посмертной фотографии: жизнь, которую оставили мертвые.

Начиная с 1851 года, дагерротипия уступила место процессу влажного коллодия, который сделал фотографию дешевле, быстрее и воспроизводимой. Популярность этого носителя резко возросла, и рынок посмертной фотографии расширился. По мере того как это происходило, стремление к посмертным фотографиям также возросло. К 1860-м годам на фотографиях смерти начались явные попытки оживить труп. Мертвые тела сидят на стульях во время игры или чтения. На одной яркой тубе, датированной 1859 годом, мальчик сидит на сиденье с открытыми глазами и держит погремушку.При внимательном рассмотрении можно увидеть складку на левой стороне фона: это признак того, что кто-то, скорее всего, помощник фотографа, поддерживает ребенка. На карточке кабинета 1890-х годов молодая девушка держит в одной руке игрушку, а в другой куклу. Родители и фотографы вовлечены в ностальгическую игру в воображение. Но мертвые дети отказываются подыгрывать, выглядя более неодушевленными, чем их игрушки.

Это сползание в сентиментальность, пусть даже гротескное, совпадает с глубоким сдвигом в западном отношении к смерти.1870-е годы стали свидетелями наступления религиозных потрясений в Америке и Западной Европе. Традиционным аргументам о бессмертии не хватало того веса, который они имели всего несколько десятилетий назад, особенно среди среднего и высшего классов. В рассказах о смерти в этот период уже не отражается благочестие и духовный пыл прежних времен.

Неудивительно, что попытки укротить и украсить смерть с помощью дагерротипов провалились в конце 19 века. На его месте возникла путаница подходов.На некоторых посмертных фотографиях все еще запечатлены мирные домашние изображения мертвых. Но лица на этих изображениях в основном латиноамериканцы, восточноевропейцы и представители рабочего класса. Возможно, это был знак того, что эти группы обладают более глубокой верой в Бога или в фотографию.

Тем временем представители белого среднего класса начали добывать фотографии себя в трауре, не видя трупа. Многие из этих субъектов – женщины, одетые в черный креп. Они плачут в носовые платки или поворачиваются к камере спиной.Прежний стоицизм фотографии уступает место проявлению горя, как если бы мелодрама вытесняла веру. Другие траурные фотографии ставят на передний план акт поминовения. Те, кто потерял близких, стоят или сидят рядом с портретами умерших, вспоминая комментарий антрополога Найджела Кларка о том, что в эпоху неверия смерти некуда деваться, кроме памяти.

Архив Танатоса / Джек Морд Архив Танатоса / Джек Морд

Начиная с 1890-х годов, посмертная фотография обратилась к захоронению . Здесь нет претензий на жизнь: просто смерть, плоская и абсолютная, отмеченная гробами, кладбищами и продолжающимся сообществом. Воспроизведенные на открытках, эти изображения отправились к далеким друзьям и родственникам. Они стали уязвимыми для печати почтальона и других осквернений. Посмертная фотография превратилась из почти священного объекта в формальность, социальную обязанность. К середине 1920-х годов он исчез из поля зрения общественности, побежденный Kodak и его счастливым продвижением моментальной фотографии.Однако под новым оживленным ликованием фотографии тихо тлел страх смерти. Фотографические напоминания об этом стали расцениваться как непристойные.

Время от времени посмертная фотография переживает кратковременное возрождение. Например, организация Now I Lay Me Down to Sleep нанимает фотографов-добровольцев, чтобы сделать снимки мертворожденных или мертвых младенцев для скорбящих родителей. А несколько лет назад среди подростков и 20-летних была тенденция делать селфи на похоронах. «Каски», – придумали они.Эти тенденции вряд ли стали мейнстримом, вызывая больше упреков, чем одобрения.

Мертвые помогают живым встретить то, что впереди. Взамен живые должны превратить жизнь мертвых в историю. Они могут найти множество способов сделать это, от посещения могил до написания чьей-то биографии. Но фотография стала настолько обыденной, что изображения смерти утратили большую часть своего первоначального смысла.

На многие посмертные фотографии трудно смотреть. Они слишком наглядны или слишком отчаянны в своих попытках симулировать жизнь.Но другие обеспечивают почти интуитивную связь с прошлым. Посещая Архив Танатоса, я задерживаюсь на лицах погибших, вспоминая, каково это – потерять того, кого любишь. Я узнаю имена умерших передо мной: Оди, Сулисс, Виола. Я открываю для себя странные способы смерти людей (лихорадка мозга, случайное проглатывание яда койота) и слишком знакомые им способы смерти (рак, случайное огнестрельное оружие). И я сдаюсь своим страхам смерти. Я как бы в палимпсесте вижу свою кончину в этих портретах незнакомцев и понимаю, что смертность связывает всех нас.

FACES OF DEATH получают новый художественный фильм, переосмысляющий легендарные картинки – GeekTyrant

Вы помните ужасную и тревожную франшизу VHS Faces of Death ? Я помню, как смотрел оригинальный фильм с друзьями, когда был подростком. Они были чертовски испорчены, но я не думал о Faces of Death годами. Черт, до сегодняшнего дня… Я понятия не имел, что эти Лиц Смерти фильмов были заполнены фальшивыми кадрами! В то время я думал, что то, что я смотрел, было реальным, и это меня немного сбило с толку.Это был один из немногих фильмов, о просмотре которых я пожалел. Странно получать много лет спустя информацию о том, что по большей части она была фальшивкой! Хотя кое-что из этого было настоящим.

Что ж, Legendary Pictures производит переизображение франшизы Faces of Death с Isa Mazzei и Daniel Goldhaber для письма и режиссуры. Это команда, написавшая психологический триллер 2018 года Cam , который был вдохновлен опытом Маццеи в качестве девушки-работницы.

Оригинальный фильм был выпущен в 1978 году и задумывался как фальшивый документальный фильм.В нем было «тщеславие патологоанатома, исследующего ужасные способы умереть с помощью видеозаписей, якобы собранных со всего мира. На самом деле, большинство сцен смерти были инсценированы и сфальсифицированы, но, что бы там ни было, фильм произвел желаемый для продюсеров эффект: возмущение, отвращение, запрет (хотя и не в 52 странах, как разрекламировали создатели фильма) и, конечно же, прибыльный хит, породивший сиквелы и имитаторы ».

Этот оригинальный фильм был написан и снят Джоном Алланом Шварцем , и он использовал несколько псевдонимов для нескольких рабочих мест в фильме.Фильм породил несколько сиквелов, включая Faces of Death II (1981), Faces of Death III (1985), The Worst of Deaths of Death (1987), Faces of Death IV (1990), Faces of Death V (1995) Лики смерти VI (1996).

Первый фильм был фактически выпущен в кинотеатрах, но когда он попал в видеомагазины в 1980-х, он попал в культовую стратосферу. Я помню череп на обложке и всю этикетку «Запрещено в 40+ странах» вверху.Это было неправдой! MPI, компания из Иллинойса, держала в обращении оригинальные фильмы в течение последних 30 лет.

Новый фильм вращается вокруг «женщины-модератора веб-сайта, похожего на YouTube, чья задача – отсеивать оскорбительный и жестокий контент и которая сама восстанавливается после серьезной травмы, которая натыкается на группу, которая воссоздает убийства из оригинальный фильм. Но в истории, написанной для цифровой эпохи и эпохи онлайн-дезинформации, возникает вопрос: настоящие ли убийства или фальшивые? »

Это действительно интересная концепция, из которой может получиться хороший фильм.Не знаю, посмотрим, как это сложится. Вы помните «Лики смерти»? Вы когда-нибудь смотрели какой-нибудь из фильмов? Вы знали, что большая часть отснятого материала была фальшивкой !?

Источник: THR

Фотография, изменившая лицо ВИЧ / СПИДа

Написал: Бен Косгроув

В ноябре 1990 года журнал LIFE опубликовал фотографию молодого человека по имени Дэвид Кирби, его тело было истощено СПИДом, его взгляд был прикован к чему-то за пределами этого мира в окружении страдающих членов семьи, когда он делал последний вздох.Зловещее изображение Кирби на смертном одре, сделанное студенткой факультета журналистики по имени Тереза ​​Фраре, быстро стало той фотографией, которая сильнее всего отождествляла себя с эпидемией ВИЧ / СПИДа, в которой к тому времени были инфицированы миллионы людей (многие из них неосознанно) вокруг света.

Здесь LIFE.com делится глубоко волнующей историей, лежащей в основе этой картины, а также собственными воспоминаниями Фраре о тех мучительных, переломных годах.

«Я поступил в аспирантуру Университета Огайо в Афинах в январе 1990 года», – сказал Фраре LIFE.com. «Сразу же я начал работать волонтером в Pater Noster House, хосписе для больных СПИДом в Колумбусе. В марте я начал фотографировать там и познакомился с персоналом и, в частности, с одним волонтером по имени Пета, которые ухаживали за Дэвидом и другими пациентами ».

Дэвид Кирби родился и вырос в маленьком городке в Огайо. Гей-активист 1980-х годов, он узнал в конце восьмидесятых, когда жил в Калифорнии и разлучался со своей семьей, что заразился ВИЧ. Он связался со своими родителями и спросил, можно ли ему вернуться домой; Он сказал, что хотел умереть в окружении своей семьи.Кирби приветствовали возвращение своего сына.

Пета, со своей стороны, был необычным (а иногда и чрезвычайно сложным) персонажем. Уроженка Патрика Черч, Пета была «наполовину коренной американкой и наполовину белой», – говорит Фраре, – «сиделкой и клиентом в Pater Noster, человек, который придерживался границы между полами, и один из самых удивительных людей, которых я когда-либо встречал. . »

«В день смерти Дэвида я был в гостях у Петы», – сказал Фраре LIFE. «Некоторые из сотрудников пришли за Пете, чтобы он мог быть с Дэвидом, и он взял меня с собой.Я осталась за пределами комнаты Дэвида, занимаясь своими делами, когда вышла мама Дэвида и сказала мне, что семья хочет, чтобы я сфотографировал людей, прощающихся с ними в последний раз. Я вошла и тихонько постояла в углу, еле двигаясь, наблюдая и фотографируя эту сцену. Впоследствии я знал, я абсолютно знал , что что-то поистине невероятное развернулось в той комнате, прямо передо мной ».

«Вначале, – говорит Фраре о своем пребывании в Pater Noster House, – я спросила Дэвида, не возражает ли он, чтобы я фотографировал, и он сказал:« Это нормально, если это не для личной выгоды.«По сей день я не беру денег за картину. Но Дэвид был активистом и хотел рассказать о том, насколько разрушительным является СПИД для семей и сообществ. Честно говоря, я думаю, что он гораздо больше сознавал, насколько важными могут стать эти фотографии ».

Фраре делает паузу и смеется. «В то время я подумал, . Кроме того, кто вообще будет видеть эти фотографии?

По некоторым оценкам, не менее одного миллиарда человек видели ставшую культовой фотографией Frare, появившуюся в LIFE, поскольку она была воспроизведена в сотнях газетных, журнальных и телевизионных сюжетов по всему миру с акцентом на самой фотографии и (все чаще) о спорах, которые его окружали.

Фотография Фраре, на которой семья Дэвида утешает его в час его смерти, заслужила похвалы, в том числе награду World Press Photo Award, когда была опубликована в LIFE, но через два года она стала печально известной, когда Benetton использовал цветную версию фотографии в провокационной рекламе. кампания. Отдельные лица и группы, от католиков (которые посчитали, что картина высмеивает классические образы Марии, убаюкивающей Христа после его распятия), до активистов по борьбе со СПИДом (разъяренных тем, что они считают корпоративной эксплуатацией смерти для продажи футболок) выразили возмущение.Известная английская благотворительная организация по борьбе со СПИДом Terrence Higgins Trust призвала к запрету рекламы, назвав ее оскорбительной и неэтичной, в то время как ведущие модные журналы, такие как Elle , Vogue и Marie Claire , отказались ее размещать. Призывая к бойкоту Benetton, лондонская газета Sunday Times утверждала, что «единственный способ остановить это безумие – это проголосовать своими деньгами».

«У нас никогда не было никаких сомнений в том, чтобы разрешить Benetton использовать фотографию Терезы в этой рекламе», – сказала LIFE мать Дэвида Кирби, Кей.com. «Я возражал против всех, кто вкладывал свои два цента в то, как они считали это возмутительным, когда никто ничего не знал ни о нас, ни о Дэвиде. В конце концов, мой сын более или менее умер от голода », – прямо сказала она, описывая один из ужасных побочных эффектов болезни. «Мы просто почувствовали, что пришло время, чтобы люди увидели истину о СПИДе, и если Benetton может помочь в этих усилиях, прекрасно. Эта реклама была для людей последним шансом увидеть Дэвида маркером, показать, что он когда-то был здесь, среди нас.”

Дэвид Кирби скончался в апреле 1990 года в возрасте 32 лет, вскоре после того, как Фраре начал стрелять в хосписе. Но, как ни странно, и в конечном итоге стало откровением, оказалось, что она проводила гораздо больше времени с Петой, которая сама была ВИЧ-инфицирована, когда ухаживала за Дэвидом, чем с самим Дэвидом. Она получила известность благодаря своему разрушительному и сострадательному изображению одного молодого человека, умирающего от СПИДа, но фотографии, сделанные ею после смерти Дэвида Кирби, раскрывают еще более сложную и убедительную историю.

Фраре фотографировал Пету в течение двух лет, пока он тоже не умер от СПИДа осенью 1992 года.

«Пета был невероятным человеком, – говорит Фраре. Все эти годы спустя нежность в ее голосе была ощутимой. «Он имел дело со всеми видами двойственности в своей жизни, он был наполовину коренным американцем и наполовину белым, опекуном и клиентом в Pater Noster, человеком, который придерживался границы между полами, все это, но он также был очень, очень сильный.”

Когда в начале 1992 года здоровье Петы ухудшилось, когда его ВИЧ-положительный статус превратился в СПИД, Кирби начал заботиться о нем так же, как Пета заботился об их сыне в последние месяцы его жизни.Пета утешила Дэвида; говорил с ним; держал его; пытался облегчить свою боль и одиночество простым человеческим контактом, и Кирби решили сделать то же самое для Петы, быть рядом с ним, когда его сила и жизненная сила угасли.

Кей Кирби сказала LIFE.com, что она «решила, когда Дэвид умирал, а Пета помогала ухаживать за ним, что, когда пришло время Петы, и мы все знали, что придет время, мы позаботимся о нем. Вопросов никогда не было. Мы собирались позаботиться о Пете.Это было то.

«Некоторое время я там, – вспоминает Кей, – я заботился о Пете так часто, как мог. Это было сложно, потому что мы не могли позволить себе находиться там все время. Но Билл приходил по выходным, и мы старались изо всех сил за то короткое время, которое у нас было ».

Кей описывает Пету, состояние которого ухудшилось в конце 1991 и 1992 годов, как «очень тяжелого пациента. Он очень четко и открыто говорил о том, чего хочет и когда хочет. Но за все время, пока мы о нем заботились, я могу вспомнить только один раз, когда он на меня кричал.Я крикнул ему в ответ, он знал, что я не позволю ему уйти от такого поведения, и мы пошли дальше ».

Билл и Кей Кирби, по сути, были родителями дома, в котором Пета провела свои последние месяцы.

«Мы с мужем пострадали из-за того, как Дэвида лечили в маленькой деревенской больнице недалеко от нашего дома, где он провел некоторое время после возвращения в Огайо», – сказала Кей Кирби. «Даже человек, раздававший меню, отказался позволить Дэвиду подержать его [из страха заразиться].Она зачитывала ему еду с порога. Мы сказали себе, что поможем другим людям со СПИДом избежать всего этого, и мы постарались сделать так, чтобы Пета никогда не пережила это ».

«Я проработала в газетах около 12 лет, когда училась в аспирантуре, – говорит Тереза ​​Фраре, – и была очень заинтересована в освещении СПИДа к тому времени, когда добралась до Колумбуса. Конечно, тогда было трудно найти сообщество людей с ВИЧ и СПИДом, готовых фотографироваться, но когда мне разрешили фотографировать в Pater Noster, я знал, что делаю что-то важное для меня, в наименее.Я никогда не верил, что это приведет к публикации в LIFE, получению наград или участию в каких-либо спорных мероприятиях – конечно, ничего более эпичного, чем полемика о Бенеттоне. В конце концов, фотография Дэвида стала единственным изображением, которое видели во всем мире, но было гораздо больше, что я пытался задокументировать с Петой, Кирби и другими людьми в Pater Noster. И все такое потерялось и забылось ».

Заблудшие и забытые или, по крайней мере, совершенно омраченные до ЖИЗНИ.com связался с Фраре и спросил ее, откуда взялось фото Дэвида Кирби.

«Вы знаете, в то время, когда показывалась реклама Benetton, и споры по поводу использования ими моей фотографии Дэвида действительно бушевали, я разваливался», – говорит Фраре. «Я разваливался на части. Но Билл Кирби сказал мне то, что я никогда не забывал. Он сказал: «Послушайте, Тереза. Benetton нас не использовал и не эксплуатировал. Мы их использовали. Благодаря им ваше фото увидели во всем мире, и это именно то, чего хотел Дэвид.«И я просто держался за это».

После того, как разногласия по поводу Benetton окончательно утихли, Тереза ​​Фраре перешла к другой работе, другой фотографии, работая фрилансером из Сиэтла для New York Times , крупных журналов и других изданий. Хотя за прошедшие годы мир стал лучше знаком с проблемой ВИЧ и СПИДа, фотография Фраре во многом развеяла страх, а иногда и умышленное невежество, которые сопровождали любое упоминание об этой болезни. Барб Кордл, директор-волонтер Pater Noster, когда там был Дэвид Кирби, однажды сказала, что знаменитая фотография Фраре «сделала больше для смягчения сердец людей в отношении СПИДа, чем любая другая фотография, которую я когда-либо видел.Вы не можете смотреть на эту картинку и ненавидеть человека, больного СПИДом. Ты просто не можешь ».

[Смотрите больше работ Терезы Фраре на FrareDavis.com]

Дэвид Кирби на смертном одре, Огайо, 1990 год.

Тереза ​​Фраре

На другой фотографии Терезы Фраре, сделанной в последние моменты жизни Дэвида Кирби, его попечитель и друг Пета попрощались с ним; Отец Дэвида; и сестра Дэвида, Сьюзен.

Тереза ​​Фраре

Билл Кирби пытался утешить своего умирающего сына Дэвида, 1990 год.

Тереза ​​Фраре

Медсестра в Pater Noster House в Огайо держала Дэвида Кирби за руки незадолго до его смерти весной 1990 года.

Тереза ​​Фраре

Дэвид Кирби, Огайо, 1990 год.

Тереза ​​Фраре

Мать Дэвида Кирби, Кей, держала фотографию своего сына, сделанную фотографом из Огайо Артом Смитом, до того, как СПИД взял свое.

Тереза ​​Фраре

Пета, волонтер в Pater Noster House в Огайо, ухаживала за умирающим Дэвидом Кирби, 1990 год.

Тереза ​​Фраре

Пета лежала на кушетке в доме, арендованном Pater Noster House, 1991 год.После того, как была опубликована печально известная реклама, Benetton пожертвовал Патеру Ностеру деньги, часть из которых была использована для отделки дома, в котором остановились Пета и другие пациенты.

Тереза ​​Фраре

Пета в индейской резервации Пайн-Ридж, июль 1991 года. «Пета временами могла быть горсткой, – сказала LIFE.com Тереза ​​Фраре, – но в наших отношениях было много радости. Он не был похож на кого-либо, кого я когда-либо встречал ».

Тереза ​​Фраре

Пета плавала в озере в индейской резервации Пайн-Ридж (Лакота) в Южной Дакоте во время поездки домой с фотографом Терезой Фраре в июле 1991 года.

Тереза ​​Фраре

Пета в индейской резервации Пайн-Ридж (Лакота) в Южной Дакоте, во время поездки домой с Терезой Фраре в июле 1991 года.

Тереза ​​Фраре

Пета в Огайо, 1991 год.

Тереза ​​Фраре

Пета в постели в доме Патер Ностер, 1992 год.

Тереза ​​Фраре

Сцена в доме Патер Ностер, Огайо, 1991 год.

Тереза ​​Фраре

Пета в доме Патер Ностер, 1992.

Тереза ​​Фраре

Пета с Биллом и Кей Кирби в Pater Noster House, 1992. «Я принял решение, – сказал Кей Кирби, – когда Дэвид умирал и Пета помогала ухаживать за ним, когда пришло время Петы – и все мы знали это придет – что мы будем заботиться о нем.Вопросов никогда не было. Мы собирались позаботиться о Пете. Вот и все.

Тереза ​​Фраре

Кей Кирби ввел лекарство Пете через капельницу, 1992.

Тереза ​​Фраре

Пета и Билл Кирби провели вместе тихий момент в комнате Петы, Огайо, 1992.

Тереза ​​Фраре

Пета в хосписе, Колумбус, Огайо, 1992.

Тереза ​​Фраре

Билл и Кей Кирби, 1992.

Тереза ​​Фраре

Faces of Death Запланирована перезагрузка

Если вы ребенок 80-х, то, возможно, вы вспомните « Лица смерти» , сериал фильмов, в которых старший брат вашего друга травмировал вас.Но если вы не помните, тогда ничего страшного. Грядет перезагрузка Faces of Death .

Серия культовых фильмов по псевдодокументальному фильму ужасов

Майкл Карр в фильме « Faces of Death» , изображение предоставлено F.O.D. Производства

Серия фильмов « Лица Смерти » началась в 1978 году с оригинального фильма « Лица Смерти ». Джон Алан Шварц написал и снял первый фильм, а также его сиквелы под псевдонимом. Это произошло потому, что у него также была совершенно другая жизнь в качестве сценариста для таких шоу, как Knight Rider , Santa Barbara и The Fall Guy .Но наиболее плодотворным он будет в своей серии фильмов.

Предпосылка жестоко проста, а иногда и просто жестока. Патолог Фрэнсис Б. Грёсс (Майкл Карр) рассказывает нам (зрителям) о своем увлечении смертью. Затем он рассказывает о якобы реальных кадрах смертей, как животных, так и людей, со всего мира.

Однако, несмотря на всю неприглядность, слово «предположительно» является ключевым. Большая часть отснятого материала была фальшивкой, либо полностью сфабрикованной, либо подделанной. Возьмем, к примеру, ужасную собачью драку.На самом деле это были просто два щенка, покрытые желе и возившиеся вокруг. Жуткий саундтрек заставил его казаться более зловещим, чем он был на самом деле.

В других сценах использовались реальные кадры, но иногда в них добавлялись фальшивые кадры, чтобы они казались более ужасными. Майкл Р. Фельшер, чья компания Red Shirt Pictures выпустила Blu-Ray с комментариями в 2008 году, сказал iHorror : «Этот фильм, я бы сказал, на 30% реален, а на 70% – фигня». Однако для публики не имело значения, кто сделал фильм культовым, особенно после появления видеомагазина.

Cam Duo работает над Faces of Death Reboot

Мэдлин Брюэр в камере Cam , изображение с Netflix

Иса Маццеи, написавшая в 2018 году фильм « Cam » по рассказу ее, Изабель Линк-Леви и Даниэля Голдхабера, напишет перезагрузку « Faces of Death ». Сообщается, что новый фильм основан на рассказе трио Cam . Кроме того, Голдхабер, снявший фильм « Cam », также будет направлять этот фильм, который снимается для Legendary Entertainment.Согласно The Hollywood Reporter , он будет иметь связь с оригинальной серией, но с изюминкой.

Они говорят: «Новый сюжет вращается вокруг женщины-модератора веб-сайта, похожего на YouTube, чья задача – отсеивать оскорбительный и насильственный контент и которая сама восстанавливается после серьезной травмы, которая натыкается на группу, которая воссоздает убийства из оригинального фильма. Но в истории, подготовленной к цифровой эпохе онлайн-дезинформации, возникает вопрос: настоящие или фальшивые убийства? »

THR также сообщает, что Legendary надеется, что новый фильм будет больше психологическим ужасом (например, Cam ), а не кровью и кишками их другой перезагрузки, Texas Chain Saw Begins , которая выйдет в конце этого года. .(Вы можете вспомнить мое упоминание о том, что сиквел «Резня бензопилой » был закрыт всего через несколько дней после начала съемок в прошлом году. Сейчас он находится в стадии постпродакшена.)

В любом случае, мы будем держать вас в курсе дальнейших событий в этом фильме.

И, конечно же, расскажите нам, что вы думаете в наших социальных сетях или в этих комментариях.

избранное изображение через F.O.D. Производства

Саломе Гонстад – писатель-фрилансер, выросшая в болотистых дебрях южной Алабамы.Когда она не кричит о поп-культуре в Интернете, она работает над сверхъестественным триллером о своем родном городе. Кроме того, мы уверены, что она оборотень. Напишите ей по адресу [адрес электронной почты защищен]

.

«Лица смерти» переосмысляются в 21 веке – The Hollywood Reporter

Faces of Death , фальшивый документальный фильм, ставший культовым гризли в эпоху VHS, претерпевает изменения в 21 веке.

Legendary Entertainment, в настоящее время наслаждаясь кассовым успехом хита Godzilla vs.Kong получила права на титул с целью запуска новой франшизы ужасов. Иса Маццеи и Даниэль Голдхабер, создатели психологического триллера 2018 года Cam , напишут и направят соответственно.

Продюсировать

будут Сьюзан Монтфорд и Дон Мерфи из Angry Films, которые стоят за продюсерами быстрой мультиплатформенной перезагрузки Legendary Buck Rogers . Кори Каплан будет сопродюсером, а Рик Бенаттар из BT Productions будет исполнительным продюсером.Джон Берруд, продюсер оригинальных фильмов, также будет работать над новой версией.

Оригинальный фильм, выпущенный в 1978 году, представлял собой тщеславие патологоанатома, исследующего ужасные способы умереть с помощью кадров, якобы собранных со всего мира. На самом деле большинство сцен смерти были инсценированы, но неважно, фильм произвел желаемый продюсерами эффект: возмущение, отвращение, запрет (хотя и не в 52 странах, как раздумывали создатели фильма) и, конечно же, прибыльный хит, породивший сиквелы и имитаторы.Он был написан и направлен Джоном Алланом Шварцем, который использовал несколько псевдонимов для нескольких рабочих мест в фильме.

Первый фильм был выпущен в кинотеатрах, но на самом деле это было в 1980-х, когда он попал на рынок домашнего видео через VHS, его культовый статус распространился в копиях, которые тайком сдавались напрокат, передавались и изнашивались от повторного просмотра. MPI, компания из Иллинойса, держала в обращении оригинальные фильмы в течение последних 30 лет.

Новый сюжет вращается вокруг женщины-модератора веб-сайта, похожего на YouTube, чья работа состоит в том, чтобы отсеивать оскорбительный и жестокий контент и которая сама восстанавливается после серьезной травмы, которая натыкается на группу, которая воссоздает убийства из оригинала. фильм.Но в истории, посвященной цифровому веку онлайн-дезинформации, возникает вопрос: настоящие или фальшивые убийства?

Mazzei имеет некоторый опыт работы с более слабой стороной Интернета. Раньше она была девушкой-девушкой, и этот опыт она описала в своих мемуарах, которые послужили кормом для Cam , постановки Blumhouse, выпущенной на Netflix. Маццеи и Голдхабер также работали над антологией ужасов Quibi 50 States of Fright .

В то время как Legendary делает шаги в ужасе – у нее есть римейк Texas Chainsaw Massacre под названием Texas Chainsaw Begins в посте – источники говорят, что компания надеется сделать что-то большее в области психологического ужаса, чем в слэшере.

Создатели фильма представлены CAA, Anonymous Content и Granderson Des Rochers.

40 лет «Ликов смерти»

Tom G. Wolf /11 февраля 2019

Смерть – болезненная тема для большинства людей. Умом мы знаем, что это неизбежно, и тем не менее это почти никогда не обсуждается – до тех пор, пока не вмешается необходимость. И для тех из нас, кто потратил время на размышления о том, как мы выйдем из этой смертной оболочки, это, как правило, выглядит довольно обнадеживающим образом: мы ясны, окружены друзьями и семьей и, возможно, перед тем, как исчезнуть, поделимся несколькими избранными словами. прочь в эфир.

В этом нет ничего удивительного; В современном западном мире мы, возможно, гораздо более изолированы от смерти, чем когда-либо в истории человечества. Младенческая смертность низкая, продолжительность жизни людей увеличивается (и пожилые люди отправляются в больницы или паллиативную помощь, чтобы умереть), несчастные случаи на рабочем месте являются исключением, а не правилом, а о крупномасштабных эпидемиях почти не слышно. Но правда, конечно, в том, что смерть часто бывает уродливой, жестокой и совершенно неподвластной нам.В своей книге The Frighteners: Why We Love Monsters, Ghosts, Death & Gore 2018 года преподобный Питер Лоус отмечает резкое несоответствие между ожиданиями и реальностью и говорит в поддержку большей осведомленности об этом:

Да, смерть может быть на удивление мирной, но иногда она бывает громкой и слишком болезненной, чтобы даже думать прямо, не говоря уже о общении. По крайней мере, жуткая культура честна в этом. Он напоминает нам о громкой, безвременной, внезапной смерти. Это мрачное, но полезное предупреждение о том, что нам не следует идеализировать свое прохождение.Скорее, нам лучше разделить нашу любовь с другими, прежде чем мы дойдем до смертного одра. На смертном одре это может быть грязно.

Тем не менее, СМИ, которые напоминают нам об этом факте, обычно плохо воспринимаются широкой публикой. Любой, кто был вовлечен в маргинальную культуру – хэви-метал, готику, хоррор или оккультизм, – это хорошо известно. В самых крайних случаях эти субкультуры используются как козлы отпущения, что приводит к моральной панике.

Но немногие фильмы вызвали возмущение публики, как « Лица смерти » 1978 года.Один из самых громких шоковых эпизодов из когда-либо созданных, 2018 год ознаменовал странно благоприятное 40-летие фильма. Хотя он никогда не достиг уровня дурной славы сатанинской паники, было бы справедливо сказать, что Faces of Death многие авторитетные фигуры рассматривали как знак расточительности. На него ссылались в ходе судебного разбирательства по делу об убийстве в конце 80-х, и в последующие десятилетия после его выпуска последовало множество судебных процессов, поскольку обеспокоенные родители пытались оградить своих детей от его «развращающего» влияния. Следовательно, и вполне предсказуемо, Faces of Death вырастут и станут андерграундным явлением.

«Ощутите графическую реальность СМЕРТИ, крупным планом…»

Отчасти документальный, отчасти грубый, Faces of Death всегда был обречен на известность. Утверждая, что предлагает кадры реальной смерти, запечатленные на пленку, он сразу же выделился из многих других документальных фильмов, созданных под влиянием мондо, которые ходили по кругу в течение десятилетия. Тот факт, что это был кассовый прорыв в Японии – а также хитрый маркетинговый ход, запрещенный во многих других странах, – только способствовал его вопиющему стремлению к «инаковости».”

Читателю, выросшему в эпоху Интернета, трудно понять, насколько значительным был фильм после выхода в прокат. В 2019 году реальное насилие и зверства находятся всего в нескольких щелчках мыши в Интернете – обезглавливание Исламским государством, ужасающие происшествия, снятые на видео, фотографии с места преступления, ужасающие обложки альбомов и многое другое, и все это доступно любому, у кого есть болезненное любопытство и железный желудок. Faces of Death , вероятно, по сравнению с ним кажется явно скучным.

Сам фильм по большей части бессюжетный и нигилистический; Сшитые вместе из множества кинохроник и любительских кадров, разрозненные сцены насилия показаны без особого контекста и без ясного смысла, кроме очевидного желания шокировать и ужаснуть.Зрителей «угощают» сценами операции на сердце, людей, поедающих мозг обезьяны, вскрытия, бросающейся из окна женщины, избиения тюленей дубинкой и казни на электрическом стуле, среди прочего. В качестве посредника и случайного рассказчика всей демонстрируемой кровью выступает зловещий доктор Фрэнсис Б. Грёсс, хотя его роль больше похожа на псевдофилософского вампира, чем на Дэвида Аттенборо.

Тем не менее, в доинтернетовскую эпоху материал, подобный изображенному в Faces of Death , был намного труднее получить доступ к обычному человеку.Быстрая поездка в библиотеку, безусловно, может познакомить вас с историческими ужасами, такими как Вторая мировая война или Джек-Потрошитель, но ужасающие знания повседневной смерти в основном были ограничены специалистами, которые регулярно занимались этой темой, такими как медицинские работники и военные.

Доцифровая смертная казнь

Было бы глупо делать вид, будто Faces of Death возникли сразу из коллективного бессознательного без прецедента. Подобно тому, как Джон Уэйн Гейси не создавал убийств, Faces of Death были лишь верхушкой айсберга, когда дело касалось средств массовой информации, связанных со смертью.Как и любой культурный феномен, это было продуктом своего времени и обстоятельств – то, что критики и размахивающие пальцами моральные защитники часто стремятся игнорировать, когда находят новую боксерскую грушу.

Основа закладывалась на десятилетия вперед – даже столетия. Исчерпывающий список средств массовой информации, связанных со смертью, мог бы заполнить книги, но стоит упомянуть несколько ярких примеров. Быстрый взгляд на огромное количество средневековых произведений искусства, посвященных memento mori («помни, что ты умрешь») или danse macabre , свидетельствует о том, что увлечение смертью не новость.Полускелетонизированные тела – зачастую анатомически неточные и тем более тревожные из-за этого – скакают в ужасных проявлениях, которые служат мрачным напоминанием о том, что смерть не уважает людей или положение. Японские гравюры на дереве shinbun nishiki-e и kawaraban , часто изображающие смерть и насилие, играли роль таблоидов своего времени, распространяя смесь реальных новостей и небылиц. Якобы изображая реальные события, вероятно, было бы несправедливо сказать, что было некоторое совпадение с современными кошмарными монетами в Англии.

Позже с развитием фотографии стало намного проще и точнее запечатлеть смерть. Печально известная (и часто преувеличенная) викторианская практика посмертной фотографии была широко задокументирована, но мы, возможно, можем увидеть ее наследие сегодня в необходимом искусстве фотографии места преступления. Действительно, американский фотограф Уиджи получил широкое признание в 1940-х годах после публикации книги « Naked City », книги фотографий, изображающих смерть, связанную с преступлением.

И, конечно же, никакая дискуссия, подобная этой, не была бы полной без хотя бы кивка в адрес Le Théâtre du Grand-Guignol в Париже. Изображая насильственные действия на сцене с 1897 по 1962 год, он был невероятно популярен среди всех слоев общества. Несомненно, фальшивые и грубые по меркам сегодняшних спецэффектов, фотографии с момента расцвета спектакля все же способны заставить вздрогнуть.

На этой фотографии Эдди Адамса, принадлежащей AP от 1 февраля 1968 года, которую можно увидеть на первых полосах американских газет по всей стране, запечатлен точный момент южновьетнамского брига.Генерал Нгуен Нгок Лоан казнил офицера Вьетконга Нгуен Ван Лема

В более современное время важность войны во Вьетнаме нельзя сбрасывать со счетов. Как первая «телевизионная война», ее освещение резко контрастировало с пропагандистскими СМИ, появившимися после Второй мировой и Корейской войн. Для журналистов не было ничего необычного в том, чтобы посетить линию фронта, запечатлевая жестокие реалии боевых действий и конфликтов. Домашние телезрители видели невиданные ранее образы бойни, которые бросали вызов героическим и гламурным изображениям U.С. Вооруженные силы стремились к проекту. Такие изображения помогли создать прецедент для изображений, увиденных в Faces of Death и их последующих имитаторах. (Известный маэстро по эффектам ужасов Том Савини научился изображать смерть и кровь отчасти благодаря своему опыту боевого фотографа во Вьетнаме.)

С чисто кинематографической точки зрения графические фильмы о безопасности дорожного движения, такие как Signal 30 (1959) и Red Asphalt (1964), практически стали самостоятельным жанром. Графические кадры реальных дорожно-транспортных происшествий использовались для «обучения» впечатлительных подростков опасностям неосторожного вождения.Несмотря на то, что они не распространялись в обычных кинотеатрах, они по-прежнему пользовались значительным охватом среди целевой аудитории. Самый последний фильм из серии Red Asphalt был выпущен совсем недавно, в 2006 году.

Точно так же к началу 70-х пресловутый Кодекс Хейса был полностью подорван и заменен ранней версией текущей рейтинговой системы MPAA. Освободившись от ограничений предыдущего поколения, начала появляться новая волна натуралистических и шокирующе жестоких фильмов, многие из которых теперь по праву признаны классикой – Крестный отец (1972), Соломенные псы (1971), Грязный Гарри (1971) и Taxi Driver (1976), и это лишь некоторые из них.Хотя многие из ассоциированных режиссеров, вероятно, не согласились бы с идеей ассоциации с Faces of Death , трудно не рассматривать такие работы как помогающие установить более широкую сцену.

И, пожалуй, наиболее очевидная связь – это фильм «Мондо» – сенсационные «документальные фильмы», в которых в значительной степени торгуются культурные странности, крайнее насилие и «девиантная» сексуальность, при этом в значительной степени смешивая реальное и фальшивое. Итальянский фильм Mondo Cane (1962), получивший международный успех, вдохновил сотни подражателей, которые в равной мере волновали и возбуждали публику; Faces of Death было логическим завершением жанра.

«Единственное, в чем я сомневаюсь, это в их способе смерти».

Faces of Death на самом деле никогда не видел кинематографический релиз в США по причинам, которые будут очевидны любому, кто его смотрел, или просто прочитал описание выше. Но это не означало, что его не видели широко; скорее, быстро растущий рынок домашнего видео начал заполнять образовавшуюся пустоту. Абсолютно черно-белая и красная обложка видеокассеты Faces of Death представляла собой устрашающую перспективу на полках магазинов, а безглазый череп заставлял потенциальных зрителей брать его напрокат.У будущих выпусков будут такие же поразительные обложки, хотя остается спорным, окажут ли какие-либо из них такое же влияние, как и оригинал.

Как и любая культовая сенсация, бутлеги распространились так же быстро, как и законные копии. Поклонники ужасов определенного возраста хорошо знают это чувство: некоторые релизы было трудно отследить, дистрибьюторы вышли из бизнеса или в местных магазинах их просто не было. Куда вы повернетесь в такой ситуации? Вероятно, это третье поколение размытой пиратской ленты, которая могла быть или не была отредактирована или не смонтирована, просмотрена с группой друзей в подвале у кого-то, кого вы вроде как знали в старшей школе.У каждого, кто видел Faces of Death , есть история Faces of Death .

Несмотря на то, что в наши дни он доступен в неразрезанном виде на DVD и Blu-ray, тогда не было возможности гарантировать целостность просмотра. Естественно, вокруг характера фильма начали циркулировать слухи. Откуда это взялось? Кто сделал это? Это было реально? Часть этой тайны была явно преднамеренной. Режиссер Конан Ле Силэр использовал очевидный псевдоним, отчасти чтобы скрыть, что он также был Аланом Блэком, сценаристом фильма, который был и псевдонимом.Как было отмечено во время его недавнего появления в подкасте Snap Judgment, Ле Силэр предпочитает, чтобы его настоящее имя не использовалось при обсуждении фильма, поэтому мы будем уважать и его здесь.

Доктор Фрэнсис Б. Грёсс тоже не был (что шокирует) настоящим врачом. Он был просто другом актера (Майкл Карр) Ле Силера, который оказался доступным. Также фильм не был запрещен в 46 странах; никто не знает точного числа, но кажется, что это была небольшая группа, большинство из которых с тех пор подняли ее. Самый большой секрет, однако, заключался в том, что при всем акценте на настоящие ужасы, отображаемые на экране, тяжелые части фильма были не чем иным, как работой постановочного обмана, направленного на усиление общей мерзости фильма.Электрический стул, обезглавленная обезьяна, нападение аллигатора, каннибализм – все это и многое другое – подделка!

Это было прежде всего результатом прагматизма. Хотя Ле Силиар смог получить значительное количество отснятого материала благодаря тому, что он работал документалистом и контактировал с новостными организациями, он обнаружил, что, полагаясь на реальные отснятые материалы, он получил фильм, который был слишком коротким, чтобы быть выпущенным в качестве готового продукта. Продолжая традицию грандиозного мондо по стиранию реальности и вымысла, Ле Силэр знал, что ему нужно заполнить оставшиеся минуты незабываемыми кадрами.

Настоящее или нет, но с тех пор кино уже никогда не было прежним. Эти размытые линии, безусловно, могут сделать то, что мы знаем, что – это , гораздо более шокирующим в контексте. Как отметил Джон Фесил, когда писал для Guardian в конце 2018 года:

Великая ирония, которую я обнаружил при создании подкаста, заключалась в том, что многие из самых обсуждаемых сцен в фильме являются фальшивыми, но по сей день многие зрители верят, что все это реально. Тем не менее, многие фрагменты подлинных документальных кадров – в частности, ужасные последствия авиакатастрофы – несомненно шокируют.

Le Cilaire и сегодня не перестает работать толпой. В вышеупомянутом подкасте Snap Judgment Ле Силэр делает некоторые заявления о кассовых сборах Faces of Death против Star Wars в Японии, в которые в лучшем случае трудно поверить. По-видимому, когда одна партия слухов устаревает, не помешает появление новых, чтобы таинственность оставалась свежей.

«… Мое стремление понять смерть было намного сильнее, чем просто навязчивая идея.”

Моя собственная история Faces of Death не так сложна, как у многих из тех, кто был до меня; Я впервые посмотрел его в 2009 году, через много лет после того, как основная полемика вокруг фильма утихла. Я просто наткнулся на копию в разделе ужасов местного DVD-магазина и решил взять ее напрокат. Я слышал раньше, но кто знает откуда? В книге? Интернет? Обсуждаете с другими фанатами хоррора? В любом случае, фильм снова оказался в самом центре пригорода, без особых предупреждений или контекста относительно того, что находится внутри.

Мы с отцом смотрели его вместе той ночью, и по большей части мы остались равнодушными. Мы оба страстные поклонники спецэффектов, и даже не зная всей истории, связанной с отснятым материалом, мы пришли к выводу, что многое из того, что мы видели, было «улучшено», если не полностью сфабриковано. Несомненно, наиболее тревожными были сцены реальной смерти животных, хотя сцены вскрытия, безусловно, заслуживают упоминания. Ничего из этого опыта я особо не хотел повторять, хотя я не стал бы отрицать, что он произвел на меня сильное впечатление.

Я тоже не одинок в этом чувстве. Faces of Death создал сложное и обширное наследие, часто скрывающееся за пределами мейнстрима. Учитывая финансовый успех оригинального фильма, естественно последовали подражатели. Вы можете предположить, что пик разногласий вызвал бы фильм « Сцены смерти » – аналогичный фильм, снятый основателем Церкви Сатаны Антоном ЛаВеем, – но, похоже, после выхода он вызвал сравнительно мало шума. Джо Фрэнсис, позже создатель Girls Gone Wild , выпустил Banned From Television в конце 90-х. Traces of Death , возможно, самый известный из имитаторов, выпустил множество выпусков в период с 1993 по 2000 год, что повысило ставки, включив значительно более реальные кадры. Он включал в себя экстремальный металлический саундтрек и был запрещен во многих странах.

Оригинальная серия Faces of Death продолжалась в различных формах до 1990-х годов. В соответствии с великой традицией дрянного кино-гриндхауса, ряд сиквелов представлял собой просто компиляцию существующих отснятых материалов, в то время как другие, похоже, были созданы не связанными друг с другом сторонами, которые просто заимствовали название.Фильмы также оказались на благодатной почве в мире экстремального металла и грайндкора. Такие группы, как Carcass, Naked City, Pungent Stench, Brujeria и совсем недавно Pissgrave – и это лишь некоторые из них – привлекли значительное внимание и осуждение, использовав фотографии реальных трупов как часть обложек своих альбомов. Учитывая типичную направленность жанра на патологическое, он вполне естественен, хотя и противоречив.

Даже по сей день многие новостные организации и библиотеки изображений покупают изображения с кровью и насилием, обычно с мест преступлений или аварий.Большинство из них не распространяется публично, но время от времени они появляются в публикациях, посвященных криминальным преступлениям, или в аналогичных изданиях. Гюнтер фон Хагенс, наиболее известный своими выставками Body Worlds , также многим обязан фильму, независимо от того, осознает он это или нет. В 2002 году он провел первое открытое вскрытие трупа в Лондоне с 1800-х годов. В 2005 и 2006 годах BBC показывала ряд его телевизионных программ, все из которых были посвящены смерти, вскрытиям и построению человеческого тела.То, что когда-то казалось полусекретным на плохо дублированных видеокассетах, теперь, по-видимому, теперь подходит для одного из крупнейших государственных СМИ в Англии.

Постановочные сцены из оригинального сериала Faces of Death , 1978

Но если бы мы указали на наиболее прямую линию происхождения для Faces of Death , это должно было бы быть в форме Интернета. Шоковые сайты, такие как Rotten.com и Ogrish, в конечном итоге обнаружат, что выполняют ту же функцию, что и Faces of Death для нового поколения.Был даже подобный упор на работу с аудиторией; Реальные и постановочные фотографии были представлены публике, чтобы на них можно было разглядеть, лишенные контекста и приводящие к бесчисленным слухам в процессе. В зависимости от того, кого вы спрашивали, такие сайты были чистой грязью, мрачно интригующими или дадаистскими средствами защиты свободы слова для широких масс. В интервью Salon.com в 2001 году Сойлент, псевдонимный оператор Rotten.com, заметил, что такие достопримечательности могут прийтись по вкусу не всем. Но попытка использовать законные средства для «защиты» людей от них, вероятно, нарушит более широкие принципы Первой поправки:

«Если вы посмотрите Discovery Channel или Learning Channel, вы увидите фотографии мертвых тел, трупов известных людей», – говорит он.«Ужасы рассыпаны по всей жизни, и я не вижу проблем с их концентрацией. Если хотите, мы можем пойти в книжные магазины и найти для вас фотографии трупов – это очень просто. Невозможно написать закон, запрещающий показ этих вещей даже несовершеннолетним. Слишком скользкий спуск, чтобы идти по нему. »

«Но теперь пора засвидетельствовать последний момент, открыть круг, который вечно повторяется».

В тот же день, когда я выставил этот кусок, я шел на вокзал, чтобы отправиться домой из местного торгового центра.Подойдя ближе, я увидел, что вход на станцию ​​окружен полицейскими машинами и каретами скорой помощи. Я мельком увидел носилки, загружаемые в одну из машин скорой помощи, но не придал этому особого значения. Может быть, у кого-то случился сердечный приступ или обморок; поблизости есть несколько деревень для престарелых, так что это не выглядело особенно маловероятным.

Но когда я подошел к входу на станцию, он был заблокирован. Сотрудник полиции отверг нас; они стеснялись, что именно происходит, но подтекст их слов был ясен – кто-то бросился под поезд.Носилки, которые я только что увидел, предположительно увозили останки этого человека в морг. Я почувствовал себя неловко при осознании этого, но также не мог не быть поражен болезненной синхронностью.

Спустя 40 лет после выпуска, Faces of Death больше не возмущает публику, как это было раньше. Он стал нишевым артефактом своей эпохи. Но и в лагерь он тоже не попал. Некоторые сцены по-прежнему могут перехватить дыхание у зрителя, поэтому рекомендуется смотреть с осторожностью.Правда в том, что смерть и ее многочисленные средства всегда будут вызывать запретное очарование определенной аудитории. Если можно сказать, что Faces of Death и все его ублюдочные порождения обладают искупительными качествами в общепринятом смысле, возможно, это как средство обработки неизбежности нашего собственного «последнего момента» и как напоминание о необходимости построить лучший мир до того, как он наступит.


Том Г. Вольф – писатель из Сиднея, страстный поклонник фильмов ужасов, хэви-метала и кошек.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Back To Top